Kingdom Review: Pulpy Manga Adaptacija je ugodan sat povijesti

Kraljevstvo često melodramatično i bezpologetski kombinira manga trope sa stiliziranim scenama borbe kako bi svoj sadržaj učinilo zabavnim.

Kraljevstvo redatelja Shinsukea Satoa - adaptacija filma manga iz serije Yasuhisa Hara uživo koja se ne smije brkati s istoimenim srednjovjekovnim horor showom o zombiju iz Netflixa (koji je također debitirao 2019.) - dio je povijesti povijesti, ali uglavnom istodobna istorija akcijska avantura više vezana za krvavu, ali elegantnu igru mača nego hladne teške činjenice. Ni to nije loše. Kraljevstvo je svojim stripom-y tonom i lako dostupnom pripoviješću o putovanju herojem moglo poslužiti kao prolazni lijek za gledatelje koji tek trebaju doživjeti umjetnički značaj koji se ponaša u istom razdoblju u prošlosti Kine (na primjer, Zhang Yimou's Wuxia značajka Hero). Kraljevstvo često melodramatično i bezpologetski kombinira manga trope sa stiliziranim scenama borbe kako bi svoj sadržaj učinilo zabavnim.

Kraljevstvo započinje 255. godine prije Krista (relativno blizu kraja razdoblja zaraćenih država) u kineskoj državi Qin, kao mlado siroče po imenu Xin sprijatelji se s kolegom slugom po imenu Piao, a par se slaže da spariraju jedno drugo 10 000 puta, nada se da će jednog dana postati generali i pobjeći od ropstva. Godinama kasnije, Xin (Kento Yamazaki) i Piao (Ryô Yoshizawa) odrasli su i postali su majstori mačevala, ali samo Piao je regrutovao ratnik Chang Wen Jun (Masahiro Takashima) da služi kralju. Kad kraljev izdajnički polubrata, Cheng Jiao (Kanata Hongô), pobuni, Xin saznaje da je Piao bio dvostruko tijelo novoprognanog vladara, Ying Zheng (također Yoshizawa), i - kad shvati da se može poslužiti svojim prednost - pristaje pomoći Ying Zhengu da se vrati na prijestolje i, u konačnici, ujedini zaraćene države kao jedno carstvo.

Kako su napisali Sato (film Bleach 2018.), Hara i Tsutomu Kuroiwa (Zlo i maska), Kraljevstvo na japanskom jeziku izvire iz većine istih mitskih tradicijskih priča kao i ostali moderni američki i japanski stripovi i / ili njihove adaptacije. Bilo da se radi o šekspirovskom suparništvu između kraljevskih polubraća Cheng Jiaoa i Ying Zhenga - koga je potonji roditelj zajednički rodio - u vedu prošlogodišnjeg filma Aquaman ili Xin i Piaoov dirljivi bromance dok se razvijaju od djece bez roditelja veliki snovi iskusnim borcima koji dolaze kako bi prihvatili svrhu veću od sebe (pomislite na Naruto, na ime, ali jednu nedavnu mangu koja vam padne na pamet), Kraljevstvo je prepuno elemenata koji bi trebali biti previše poznati superherojskoj i grafičkoj publici. Doduše, pokušava se položiti duboka dubina ovim zapletima i lukovima znakova, ali ono što joj nedostaje za veći uvid, to uglavnom nadoknađuje s dramatičnim žarom i energičnošću.

To se proteže i do glumačkih predstava, koje se kreću od Hongwovog žvakanja krajolika poput zaluđenog Cheng Jiao-a (koji je, iskreno rečeno, mogao upotrijebiti brkove da se vrti) do Yamazakijevog šarmantno drhtavog načina kao odlučni Xin i Yoshizawine zapetljane, sakupljene tempere Ying Zheng (čiji majstor šaha strateški predviđa cara kojeg će postati). Kao i svaki pristojan mit, Kingdom upravlja gamom kada je riječ o arhetipskim navijačima, s tribinama među kojima su i Masami Nagasawa kao "princeza ratnika" Yang Duan He (poglavica planinskog plemena), Kanna Hashimoto kao He Liao Diao (lukavi mladi bandit koji pomaže Xin i Ying Zheng) i Takao Ohsawa kao Wang Qi, legendarni general koji se pridržava filozofije "Govori tiho i nosi veliku palicu". Simpatije filma u konačnici leže zbog njegovih povlaštenih junaka, a prvenstvo u njihovoj kvaliteti karaktera nad klasama i opsjednutim moćima olakšava prihvaćanje koliko su svi skupa nacrtani.

Ali naravno, to je borilačka vještina i spektakl gdje Kraljevstvo doista isporučuje robu. Kinematografija Taro Kawazu postavlja temelje za bitne sekvence filma svojim veličanstvenim uspostavljanjem, ali uzima i vrijeme za snimanje složenijih detalja produkcijskog dizajna Iwao Saitôa i kostima Masae Miyamoto (koji donose originalne postavke manga i likove u stilski uzbudljiv život). Kraljevske produkcijske vrijednosti i borbena koreografija nisu na istoj razini s ostalim vizualno-poetskim povijesnim epovima (vidi opet Yimouovu kolektivnu filmografiju), ali su isti. Schlockier-ove tendencije filma dobro se poslužuju i u scenama koje preuzimaju više odvratne negativce iz njenog izvornog materijala (neljudskih ubojica, monstruoznih ubojica itd.).

Sve u svemu, Kraljevstvo stvara dramatično suvišno i povremeno blesavo, ali sveukupno ugodno istraživanje drevne kineske povijesti kroz leće prilagodbe japanske mange u živo. To je već monstruozni hit u svojoj zemlji (gdje je u ovogodišnjoj blagajni prikupio gotovo koliko Avengers: Endgame), tako da uistinu nema pritiska na film koji bi se svidio svima izvan očekivane nišne publike ovdje u Sjedinjenim Državama. Ipak, za one koji žive u blizini kazališta u kojem se film prikazuje, ovo putovanje u prošlost vrijedi doživjeti na velikom platnu.