Joaquin Phoenix glumi potpunog princa zločina u Phillipsovoj stilskoj kriminalističkoj drami, ali to nije dovoljno da prikrije osjećaj praznine u Jokerovoj srži.
Neko bi se oprostio od pretpostavke da je Joker otvoren u kinima prije mjesec dana, sudeći po svim naslovima nastalih posljednjih tjedana. Prilagođavanje stripa Todda Phillipsa (koji postoji odvojeno od filmova o Justice League) proglašen je remek-djelom nakon premijere u Venecijanskom filmskom festivalu u kolovozu, što je tada dovelo do predvidljivog odstupanja i jednako iznenađujućeg učinka na taj učinak. Istina, rasprava oko Joker-a je na mnogo načina značajnija od samog filma - djelo tmurnog pripovijedanja koje oscilira od proganjajućeg karaktera do kinematološkog ekvivalenta LEGO-a Batmanovog "Neimenovanog autoportreta" (ali bez ironije). Joaquin Phoenix glumi potpunog princa zločina u Phillipsovoj stilskoj kriminalističkoj drami, ali to nije dovoljno da prikrije osjećaj praznine u Jokerovoj srži.
Phoenix zvijezde u Jokeru kao Arthur Fleck, klovn za unajmljivanje koji provodi dane baveći se neurološkim poremećajem (onaj koji ga tjera da se spontano nasmije), brinući se za svoju invalidnu majku Penny (Frances Conroy), pokušavajući postati profesionalni standup komičar, i boreći se da bi se neozlijeđeni srednjim ulicama Gotham Cityja kretali oko 1980-ih (ili negdje oko tada). Opsjednut je i voditeljem kasnonoćne emisije Murray Franklin (Robert De Niro) i počinje razvijati osjećaje prema Sophie Dumond (Zazie Beetz), samohranoj majci koja živi nedaleko od hodnika iz svog i Pennyjevog stana. Ali koliko god osamljen i okrutan Arthurova svakodnevna egzistencija, on se ipak uspije probiti i nadići se da će sutra biti bolje. Odnosno, sve dok ga jedan loš izbor ne pošalje mračnom stazom s koje možda neće biti spasa.
Nije tajna da Joker - o kojem je Phillips pisao i sa Scottom Silverom (8 Mile, The Fighter) - crpi inspiraciju iz filmova Martina Scorsesea poput Taksista i Kralja komedije, kao i sličnih dramatičnih likova iz 70-ih i 80-ih. (Jedan let iznad kukavicevog gnijezda i narančasta satova dva su poznata primjera). No, kako film i dalje pozajmljuje od onih klasika, bilo da se radi o jednokratnim trenucima ili čak specifičnim kadrovima, počinje se činiti manje očajanima i više kao da Joker jednostavno reciklira te elemente bez dodavanja puno toga novog. Tematski mrak u Jokeru također se čini površnim na način na koji to nije činio u tim dramama, koliko ide i njegov društveni komentar. To ne znači da film nema na umu; u različitim točkama priznaje pitanja povezana s jazom bogatstva, obožavanjem slavnih, oružjem i rodno utemeljenim pravima (i ne, to nije "incel film"). Unatoč tome, pružanje savjeta tim problemima nije isto što i reći - ili, u Jokerovom slučaju, bilo šta - o njima.
Moglo bi se s pravom tvrditi da je poanta: Joker ne vjeruje u ništa, pa zašto bi i film o njegovoj evoluciji i pripovijedani iz njegove perspektive vjerovao u bilo što? Nenačno od svega, film u kojem Phoenix stvarno pušta slobodu, divljački pleše u usporenom ritmu (dovoljno da od takvih scena napravi igru pijenja) i duboko se ukopa u mentalni sklop lika koji je pokrivene glave nogom ožiljci i psihološki i fizički. Phoenixova Joker izvedba doista je toliko transformativna i zastrašujuća koliko biste vjerovali ranim usmenim riječima, ali film zapravo nije siguran što bi s njom mogao učiniti. Dok su se drame poput Gospodara i nikad nisi stvarno ovdje koristio Phoenix-ove glumačke metode kako bi gledatelje doista sjedili s traumom njegovih likova, Joker je prečesto kriv što se uhvatio u spektaklu gledajući ga kako silazi s tračnica. Mračno je i uznemirujuće, sigurno, ali uglavnom zbog sebe.
Koliko je film neuredan na dubljoj razini, na površini je možda jednako impresivan. Kinematografija Phillipsovog pouzdanog DP-a Lawrencea Shera dovodi Arthur u dom obilato tmurnog, prljavog života, a crnobilski skladatelj Hildur Guðnadóttir mračan i zloban rezultat cijelu stvar preplavio je opernim propadanjem. I naravno, produkcijski dizajn Marka Friedberga (If Beale Street Could Talk) i kostimi iz filma Mark Bridges (Fantomska nit) ključni su za omogućavanje postavke filma da evociraju svijet stvarnog filma iz 70-ih ili 80-ih, bez prividnog kiča. Ipak, kako se Joker kreće dalje i počinje bacati jedan zaplet drugi za zidom (od kojih su neki prilično predvidljivi, od kojih su neki tek mračni i nihilistički), film počinje osjećati sve više poput trijumfa stila tvar.
Na kraju dana, Joker odlazi kao Scorsese-lite na isti način kao što je to učinio i Phillipsov posljednji film, War Dogs - iako sjajnim glumom Phoenixa da ga uzdigne, ali i osjećajem ozbiljnosti koja graniči na samoparodiju i pretencioznost kakvi ratni psi nisu imali. Nije iznenađujuće da je film do sada bio podjeljiv; gdje će neki vidjeti dublje slojeve smisla i svrhe njegove priče, drugi će vidjeti film stripa koji je gotovo maloljetan u načinu na koji pokušava uvjeriti gledatelje da je utemeljeniji i „realističniji“ od ostalih projekata vezanih uz Batmana prije njega (izrazito raspravni pojam u najboljem slučaju). Na koju god stranu ograde padne (osim ako ne žele jednostavno sjediti u sredini), o Jokeru se sigurno puno može razgovarati. Da bi rasprava mogla biti zanimljivija i vrijednija od samog filma, govori, na svoj način.
PRIKOLICA
Joker sada igra u američkim kazalištima. Duga je 122 minute i ocijenjena je R-om za snažno krvavo nasilje, uznemirujuće ponašanje, jezik i kratke seksualne slike.
