[Ovo je pregled premijere serije Get Down. Bit će SPOILERS.]
-
2016 je bila neujednačena godina za televizijske drame postavljene oko glazbe - industrije, kreativne strane ili bilo gdje između toga. HBO-ov Vinyl puhao je poput uragana svojom premijerom usmjerenom Martinom Scorceseom, ali snaga sili redateljevih napora ubrzo je ustupila mjesto još devet epizoda koje su visile poput mlake virge i isparavale prije nego što su stigle na zemlju. U međuvremenu, Showtime's Roadies uzeo je put manje proputovanim - jer to nije podizanje cijelih likova iz Mad Men-a - u svom monologu-teškom ispitivanju zakulisne obiteljske dinamike koja se pretvara u stvaranje benda u inozemstvu. Nijedna serija nije bila ili nije bila vrlo dobro prihvaćena kod većine kritičara, a ocjene (i naknadno otkazivanje Vinil-a nakon ponovne obnove) sugeriraju da se čarolija stvaranja glazbe tek treba pretočiti u transcendentno iskustvo tjednog gledanja.
Sve se to može promijeniti kad Netflix spusti The Get Down, užurban, živopisan i često divlje ekstravagantan pogled na rođenje hip-hopa krajem 1970-ih. Predstavljen velikim dijelom kroz oči Ezekiela (Justice Smith), mladog „Wordmith“ zaljubljenika u svoju prijateljicu iz djetinjstva Mylene (Herizen F. Guardiola), nadahnutu disko zvijezdu, serija prati njega i njegove pratitelje, braću Ra-Ra (Skylan Brooks), Boo-Boo (Tremaine Brown Jr.) i grafititi umjetnik Marcus 'Dizzie' Kipling (Jaden Smith), dok otkriva snažno novo prodajno mjesto za svoje dosad neprepoznato kreativno stvaralaštvo. To otkriće dolazi dijelom kroz slučajni susret s ambicioznim DJ-om Shaolin Fantastic-om (glumi ga dope-zvijezda Shameik Moore) i kratkom svađom oko rijetkog zapisa koji znači pucanje u ljubavi prema Ezekielu i priliku za Fantastičnog da prouči Put okretni stol pod vodstvom velemajstora Bljeska (Mamoudou Athie).
Rezultat često kasne, pretjerano skupe produkcije (serija je premijerno prikazana dvije i pol godine nakon što je objavljena s označenom cijenom od 120 milijuna dolara) Get Down počinje kao epizoda u trajanju od 90 minuta u režiji Luhrmanna. Izloženi su svi zaštitni znak redatelja, propulzivni procvat, kako predano nameće raskošan spektakl na malo vjerovatnom skupu likova i postavi: crnci i latinoameričke mladeži koji su živjeli u Južnom Bronxu tijekom kasnih 70-ih. Iako su takve specifičnosti daleko od redateljeve pozlaćene adaptacije F. Velikog Gatsbyja F. Scotta Fitzgeralda, mnogi tematski elementi ostaju isti.
U njezinoj srži, Dolazak bi mogao biti još snažnija destilacija Američkog sna od redateljeve anahronističke, zeleno-ekranizirane vizije u kojoj glumi Leonarda DiCapria. Luhrmannovi likovi ovdje su siromašni tinejdžeri koji žive u vanjskim gradskim četvrtima, što znači da je serijski pristup Ezekielovom eventualnom usponu (potvrđen nepotrebnim redoslijedom otvaranja postavljen 1996.) dao aspiracijsku specifičnost koja je nedostajala njegovim posljednjim naporima. No, istovremeno, potvrda uspjeha tako rano odvlači priču o nekim njenim ulozima, preusmjeravajući ulaganje publike u Ezekiel i Shaolin Fantastic u jedan fokusiran prvenstveno na utjecaj drugog na prvo, dok još uvijek pronalazi vremena da se pozabavi Ezekiel je ponovo uključen, ponovno romansa s Mylene.
Premijera prijeti da će seriju gurnuti u narativni matematički teritorij, ali ekspanzivna sporedna glumačka postava koja uključuje Jimmyja Smitsa kao lokalnog programera Francisca 'Papa Fuertea' Cruza i Giancarla Esposita kao Myleninog premoćnog oca pastora Ramona Cruza nudi dovoljno na putu tangencijalnih linija priče i razvoj događaja koji pomažu u popunjavanju pretjeranog vremena izvođenja. Isto je i sa Shaolinovim subplotom koji radi u noćnom klubu, koji uvodi „najbližu stvar izravnom antagonistu u„ fly gangster “Cadillacu, kojeg glumi Yahya Abdul-Mateen II koji lik prožima toliko drhtavim diskom koji trese hip on odmah postaje najmagnetnija ličnost na ekranu. U međuvremenu, Ron Cephas Jones iz g. Robota (dobro, ranije) kao otac braće Kipling, Amerikanac Brandon J. Dirden kao dečko Ezekielove tetke i Yolanda Ross kao učiteljica engleskog gospođa Green osiguravaju da serija uvijek ima dosta događaju se sjajni glumci, čak i na periferiji.
Serija je ispunjena do vrha, ona koja prijeti da će je svakog trenutka preplaviti. S obzirom na redateljevu sklonost višku, nije iznenađujuće shvatiti da se Get Down može pretjerati s tim, čak i u skorije vrijeme. Između planova Papa Fuertea da izgradi pristupačno stanovanje za latino zajednicu, oporuka njegovog brata protiv Mylene-ovih snova o zvijezdi i očiglednih djela tinejdžerske pobune, te ratni sukob između latino-bande i trgovine drogom na čelu s Cadillacom i njegovom majkom u njihovom noćnom klubu, u prvih 90 minuta događa se toliko toga da se, ako se Spusti dolje nije usidrio u Ezekielovim naporima da dokaže svoje riječi vjernika, mogao bi se dogoditi u moru potencijalnih priča. To jest, emisija se raspršila tijekom većeg dijela prve epizode, a za seriju o rođenju Rapa, iznenađujuće je malo - ili nagovještaj - u prvih 90 minuta. Ovo postavlja poznato pitanje o još jednom režiseru igranih filmova koji je usmjerio pozornost na serijsku televiziju i kako razlike između filma i TV-a predstavljaju jedinstvene izazove u tome, s toliko sati kako bi se oduzelo, pripovijest prijeti da postane pretjerano rasprodana.
U ovom slučaju, Luhrmann je mogao očekivati da će se prevariti u Netflixovom modelu binge-watch-a koji originalne programe streaminga pretvara u filmove od 8 do 13 sati više nego što to čine TV serije. No, kako se The Get Down kreće od svoje premijere u prvih 6 od 12 planiranih epizoda (očekuje se da će druga polovica ispasti 2017.), serija pokazuje iznenađujuću spremnost za igranje epizode. Taj odmak od prevelike serializacije ne pruža samo kasnijim obrocima šanse da se usredotoče na manje, lakše probavljive priče priče; to čini Ezekielov mikrofon na kraju premijere daleko zadovoljnijim zaključkom dugometražnog otvarača nego ako je epizoda 2 pokupila odmah nakon toga.
Ima još mnogo prostora da emisija raste i da se istraži njezin odnos ne samo prema središnjim likovima, njihovom susjedstvu i društveno-ekonomskim okolnostima, već i zamišljenosti same serije. Gledanje filma „Down Down“ ponekad može imati osjećaj kao da serija nije toliko usredotočena na temeljni element kao što bi mogla biti - ona se naginje malo previše na gore spomenuti bljesak 1996. godine kao opravdanje za to - ali istodobno, Lurhmann, zajedno s Grandmaster Flash-om i sjajnim ansamblom mladih glumaca stvorio je tako živopisno okruženje za život u središtu ove divlje nove serije da je teško ispitivati njegove metode.
Na kraju, Get Down može ponekad biti nered, ali to je nered s nekim ozbiljnim ambicijama. Teško je kriviti seriju za kaotičnu kad se želi učiniti nešto zabavno kao što je i ova serija.
-
Epizode Get Down 1-6 u cijelosti su dostupne na Netflixu.
