U listopadu je HBO premijerno prikazao kratki film Tokyo Project od pisca i redatelja Richarda Sheparda, koji je bio čest režiser na nedavno zaključenim djevojkama na premium kanalu. Za one koji su je gledali, bilo kad je emitirala, ili je prenosila bilo koja od HBO-ovih različitih opcija za streaming, možda ste se iznenadili kada vidite nedavnu Emmy pobjednicu za The Handmaid's Tale Elisabeth Moss koja glumi nasuprot bivšim djevojkama i budućim suigračima The Punisher Ebon Moss-Bachrach kao par Amerikanaca u Japanu neprestano naleti jedan na drugog u nizu možda i ne baš slučajnih susreta.
Sa samo 30 minuta, Tokyo Project je brz i vrijedan gledanja koji, dijelom zbog svog položaja i melankolične pripovijesti, sugerira Izgubljenu u prijevodu Sophia Coppole. Filmski centri o Sebastianu (Moss-Bachrach), koji poslovno putuje u inozemstvo, a čija se prilika susreće sa ženom po imenu Claire (Moss), prvo u trgovini ramenima i opet izvan bara, otkriveno je da je dio nečega puno više. Otkrivajući skrivenu vezu između njih, film istražuje grad Tokio onoliko koliko i tajnu njegova dva vodiča, što rezultira romantičnom vezom sa zaokretom.
Povezano: Hulu je prva usluga streaminga koja je osvojila izvanrednu dramsku seriju Emmy
Shepard, koji je pored svog djela o djevojkama dobitnik Emmyja za režiju Ružne Betty, napisao je i režirao hitmanski film Piercea Brosnana iz 2005. The Matador, te Dom Hemingwaya pod vodstvom Jude iz 2013. godine. Redatelj je nedavno s Screen Rantom razgovarao o Tokijskom projektu i o tome kako je Lena Dunham pomogla prizemljiti Mossa za glavnu ulogu.
Recite mi malo o tome kako je nastao Tokyo Project. Kada ste ga počeli pisati i koliko brzo nakon što je projekt stao na svoje mjesto?
Bilo je nekoliko razloga zbog kojih sam želio snimiti film. Nekako sam želio snimiti nešto u Tokiju i želio sam napisati ljubavnu priču. Osjetio sam da ako bih napisao kratki film da je mogućnost da se zapravo samo brzo napravi bila puno vjerojatnija od igranog karaktera koji uvijek traje mnogo duže. Napisao sam to i nekako mi se to izlijelo. To sam želio ispričati, a bio sam vrlo specifičan za Tokio i mjesta u kojima sam htio snimati i što sam htio prikazati.
Zamolila sam Lenu Dunham da pogleda scenarij i da mi da neke bilješke. Zatim je rekla: 'Koga želiš biti u filmu?' a ja sam rekao: "Pa, volio bih da to radi Elisabeth Moss." Lena je bila poput: "Nazovimo je", jer pretpostavljam da kad ste poznati možete jednostavno nazvati druge poznate osobe i oni odgovarati na vaše telefonske pozive. Tako je Lena nazvala Lizzie, a ona je čitala preko noći i voljela. jednotjedna obveza je puno lakša nego uzeti dva mjeseca ili tri mjeseca za snimanje igranog filma. Dakle, Lizzie je imala mogućnost i to se desilo prebrzo. U osnovi sam koristio preostali ček za plaćanje avionskih karata i dobio sam besplatnom kamerom i besplatnim uređivanjem i zamolio sam prijatelje da rade na tome, i stvarno su mu samo pristupili kao studentski film.
Kako biste usporedili Tokyo Project s nečim poput Panike u Central Parku, koja je bila prilično samostalna epizoda Djevojke? Otkrivate li da tim projektima pristupate na isti način?
Cijeli smo snimak snimili za pet dana. Počeli smo u ponedjeljak, a završili u petak. U zračnoj luci snimili smo jednu subotu u danu kada smo svi sjeli u avion da odemo kući. Ali za razliku od televizijske emisije, najprije zapravo uopće nismo imali novca. Imali smo proračun poput 1000 USD za lokaciju i 1000 USD za umjetnički odjel. Bila je to vrlo, vrlo mala mala tvrtka koju je činilo 12 ljudi. Mogli smo biti vrlo intimni. Ponekad su to bili samo ja i Lizzie, Ebon i snimatelj u sobi. Dakle, i stvaranje filma i njegovo snimanje stvorili su intimu do koje mislim da dolazi kroz pripovijedanje.
Kada pišete ovako nešto, koliko često se morate sami provjeriti kako biste bili sigurni da ne idete predaleko s prikazom tuge, kako se priča ne bi prevrnula u maudlin?
Uvijek je izazov kako to zamisliti kao priču. Ako date previše, a ravnoteža ide na jedan ili drugi način, možete izgubiti publiku. Htio sam da me ljudi zaintrigiraju ova priča i činjenica da je u njoj bilo više nego što su možda vidjeli, ali i da ne daju sve od sebe. Dio ideje je da upoznamo Ebona i jasno je da je prošao kroz neku vrstu osobne tragedije za koju također učimo da je gubitak djeteta, ali on se s njim suočava na način da ovo putovanje predstavlja pauzu da se konačno resetira. Ono što je mene zanimalo, nisam zanimao prvih nekoliko mjeseci tragedije. Doista možete sebe izmisliti kad putujete i vidite sebe na drugačiji način. Skoro da možete biti bolja verzija sebe.
Veliki dijelovi ovog filma čisto su vizualno pripovijedanje. Kakav izazov predstavlja vama kao filmašu? Koliko morate samo pustiti i prepustiti se glumčevoj predstavi?
Konačno, kad glumac nastanjuje lik, oni vam ga oduzimaju i vi ste tu da ih pomognete. Ali oni vode put. Lizzie je jedna od onih vrlo rijetkih glumica koja može ispričati priču samo onako kako izgleda, samo očima; možete shvatiti što ona misli. To je vrlo rijedak dar. Obično možete shvatiti kada je glumac sretan ili tužan ili kakva je njihova emocija, ali kad vidite stvarnu transformaciju i misaoni proces u očima, to je rijetka stvar koju imaju samo najbolji glumci. I ona to čini. Možete je zapravo pogledati i vidjeti što ona misli. To je nevjerojatan dar koji ima, i tako na neki način omogućava odigravanje nekih misterija. Pogledate ga drugi put i vidite da se zaista bavi svim ostalim stvarima kroz koje prolazi njezin lik.
Film je prilično otvorenih završetaka. Kako format kratkog filma utječe na takav zaključak? Postoji li više slobode u načinu na koji rješavate razlučivost jer radite na kratkom, za razliku od 90-minutnog ili dvosatnog filma?
Nemate težinu ili pritisak dva sata publike da se pokušate umotati u uredan luk ili ne. Za mene film završava na tužan način, ali tada nudi i malo optimizma. Nudi tu ideju da je život prepun mnogih poglavlja i to ne znači kad zatvorite jedno poglavlje i da mu se na neki način ne možete vratiti. I nisam želio imati sretan završetak u citatima, ali jednostavno sam volio likove i nekako sam se ukorijenio za njih. Nisam imao završetak kad sam ga prvi put napisao; Završio sam to na tužniju notu. No, završnica mi je pripala dok sam omatao film i mislio sam da će to biti zanimljiv zaokret, ali i način signalizacije da ne možeš tek tako poraziti, da možeš pokušati prepisati svoj život ako je moguće i zašto ne biste pokušali prepisati svoj život? Dakle, to je bila nekakva namjera toga. Bio sam stvarno zadovoljan s tim. Osjeća se zasluženo.
Tokyo Project trenutno je dostupan na HBO GO i HBO Now.
Fotografije: HBO
