Godzilla se sprema krenuti po kazalištima, pokušavajući izbrisati svoje zamršeno nasljeđe u američkoj filmskoj industriji zbog filma Rolanda Emmericha iz 1998. godine, gdje je pravo čudovište bilo totalno skrnavljenje klasičnih Godzilla lore. U tu svrhu puno je pogleda na redatelja Gareth Edwards-a, koji ulazi u obnavljanje svjetske franšize o blockbusteru, nakon što je primio obavijest o poslu u mnogo manjoj (i u mnogočemu slobodnijoj) traci indie sci-fi (Monsters).,
Tijekom Godzilline novine u NYC-u, Edwards je novinarima govorio o monumentalnom zadatku stvaranja "prave" verzije Kralja čudovišta; tehničke izazove, narativne izazove i cilj odavanja počasti originalnoj Toji filmskoj verziji "Gojira" iz 1954. godine.
Možete li nam reći o izgledima čudovišta? Kako zadržati taj izgled na kojem smo odrasli, ali i učiniti ga potpuno novim i zastrašujućim za publiku 21. stoljeća?
Gareth Edwards: Da, dobro, rekli smo dizajnerima - morate pokušati to uokviriti na način da ćemo dobiti Godzillu, ali pokušajte, a ne datumu - i rekli smo, "zamislite kao prije 60 godina, Godzilla je prava životinja, on stvarno postoji i tada izlazi prije 60 godina i tome su svjedočili ljudi u Japanu. I niko se nije fotografirao, ali trčali su i vrištali natrag u Toho Studios, snimali originalne filmove i pokušali mu ih opisati. I oni su otišli i napravili sve filmove koje znamo i volimo, a u našem filmu ćete ih vidjeti - ideja je da idete vidjeti originalnu životinju kojoj su bili svjedoci. " Dakle, trebali biste biti u mogućnosti da to povežete i odete: "Oh, iz opisa vidim kako su stigli do tog odijela Gojira", ali to bi nam dalo malo licence da ga malo ažuriramo i učinimo realnije potencijalno. A glavno što sam pokušao učiniti je usavršavanje oblika, samo mu dodajte malo agresivnije crte lica i ravnije oštrije siluete tako da se samo osjeća malo žešće.
Možete li razgovarati o kastingu filma? Jer - s ljudima - ( smijeh ) kad bih vidio ovaj popis i nisam znao da u njemu ima čudovište, pomislio bih da je to film art kuće.
GE: Dobro. ( smijeh ) Mislim da je ideja bila da je - smiješno jer završiš - sa svakim glumcem, da budem iskren, i možda će ti reći drugačije, ali sa svakim glumcem je bilo oklijevanja oko toga jer to postoji verzija ovaj film za koji smatraju da ne bi mogao biti sjajan film. A osjećam se kao puno glumaca, dobivate dojam gledajući njihove životopise kao da idu: "Dobro, napravit ću osobni projekt, a zatim ću napraviti komercijalni projekt. A onda ću napraviti osobni projekt i tada ću napraviti komercijalni projekt. " I svima sam rekao: to morate učiniti kao svoj osobni projekt. Kao, ne tretiraj to kao da je to neki koktel blockbuster. Trebamo predstavu koja je snažna poput drame za Oscara. I svi su na to stvarno dobro odgovorili. I kad su pročitali scenarij, mogli su vidjeti da je tu nešto emocija i, nadam se, još jedan sloj filma osim filma o čudovištu, svi su uskočili na brod.
_____________________________________
Godzilla rani osvrti
_____________________________________
Možete li mi reći kako se određuje u kojem će gradu smeće?
GE: Da, to je bila vrsta matematike u tome što sam osjećao da ono što konceptualno radimo jest da uzmemo ovu japansku ikonu, franšizu - bilo koju riječ koju želite koristiti - i dopremimo je u Ameriku. I kad smo razgovarali o globalnom putovanju Godzille u filmu, osjećao sam se dobro, najrelevantnije je to što započinje u Japanu, film počinje u Aziji, a do kraja filma stiže u Ameriku, I čim to učinite, gledate prema Tihoj obali. Imaš Los Angeles, znaš, imaš velike gradove, a ja sam osjećao da to San Francisco ima - želio sam grad koji je povezan s oceanom, znaš? A to se činilo, znate s zaljevom i takvim ikoničnim znamenitostima, činilo se da nešto što dolazi iz oceana bilo je jako zabavno s tim, nasuprot Los Angelesu, što je bukvalno kao da stupe na plažu i to bi biti to. ( smijeh ) I tako se San Francisco jednostavno osjećao kao najbolje igralište - nema uvrede za njih. Mislim da je čast kad Godzilla ruši tvoj grad.
Vi ste pogledali dvadeset i osam filmova o Toho Godzilli . Koji su posebno - je li bilo koji koji su poslužili kao inspiracija više od drugih? Ili što ste pogledali u različitim dvadeset i osam filmova koji bi vam poslužili kao inspiracija za film?
GE: Glavni o kojem smo uvijek razgovarali bio je originalni, crno-bijeli film iz 1954. godine. Za mnoge ljude koji ne znaju za Godzillu ili su odrasli na nekoj od verzija prilagođenih djeci, iznenađenje je gledati original jer je to zaista ozbiljna metafora za Hiroshimu i Nagasaki, i vjerujem ako Japanci su mogli snimiti film upravo o Hirošimi koju bi imali. Ali u to vrijeme s zapada nakon Drugog svjetskog rata, bilo je puno cenzure, pa nisu mogli snimiti nijedan film o Drugom svjetskom ratu ili njihovom iskustvu, pa su ga sakrili ispod radara pod krinkom čudovišnog filma.
Dakle, imao je to ozbiljnu težinu, tako da je to bila naša referentna vrijednost, ali osobno - oni filmove Godzilla dijele na razdoblja, a doba Showa, koje je vrsta 60-ih, je ono koje mi se najviše sviđa, Iz tog razdoblja imam visoku toleranciju prema bilo kojoj vrsti znanstvene fantastike. I jednostavno volim stvari poput "Uništiti sva čudovišta" i slične stvari. Volim ideju o otoku Monster i više stvorenja. Kao dijete u meni, to jest. Vrsta filmova koje ne bih nužno prikazivala prijatelju i rekla "voljet ćete ovo". Mislim da je riječ o određenom ukusu koji stekne, ali oni su definitivno utjecali na mene u snimanju ovog filma.
Kako ste napravili čudovište? Je li to snimanje performansi, digitalno? Kakva kombinacija?
GE: O, da. To je bila uglavnom animacija, animacija s ključnim okvirom. Kratko smo vrijeme imali prema kraju kada su se Andy Serkis i njegov tim uključili. I to je bilo više od toga što je najbrži način da ponekad postignete rezultat, baš kao i glumiti glumca, kada imate nekoga tko glumi lik. Možete dobiti rezultat onoga što bi trebala izgledati reakcija ili određeni pokret. To smo učinili u kraćem vremenskom razdoblju prema kraju, ali pretežno je to bila animacija ključnih okvira.
U početku smo gledali stotine isječaka ponašanja životinja, poput dokumentarnih filmova o divljim životinjama, a moj prvi pristup bio je upravo da ćemo kopirati prirodu i to će biti tek ova životinja. Gledali smo borbe medvjeda i sve vrste različitih stvari. I tada smo ustanovili problem u tome što samo upadnete usred programa divljih životinja i gledate dvije životinje, ne znate što se, dovraga, događa. Zbog čega uvijek pripovijedaju te stvari, jer je vrlo zbunjujuće na koju životinju - kao što je ljut je ili uplašen. Jednostavno ne možete ništa reći. Stoga smo morali polako birati životinje i više prema ljudskom nastupu, zbog čega se Andy priveo kraju. Doista su to bile tvrtke Moving Picture Company i Double Negative koje su bile dvije glavne kompanije za digitalne efekte -
Je li zapravo ušao u Godzillin kostim, Andy? Je li se to dogodilo?
GE: Ne, ne.
Pa što je točno učinio?
GE: Dogodilo se snimanje pokreta, a zatim su snimili to i stvari. A on i njegov tim - on ima tim ljudi. A uglavnom se koristio kao referenca za animatore, jer imamo tako usko razdoblje da sve pretvorimo i pravilno koristimo. Bilo je to više kao referenca za - brže je razgovarati s glumcem i dobiti tu predstavu nego što je to ponekad slučaj s animacijom. Može biti neučinkovit jer traje mnogo duže, a kraj kraja nismo imali vremena, pa smo odlučili pokušati iskoristiti Andyja da pomognemo brzi stvar. Ali definitivno su nakon toga nastupili animatori u rukama.
Zanima me što to nije uspjelo zbog ekrana zbog kojeg se osjećaš uznemireno?
GE: Da budem iskren prema tebi, ima puno. Kad snimite film, postoji mnogo, puno scena i puno mojih najdražih malih ideja ili snimaka nema u filmu jer morate razmišljati o njemu u cjelini. S emocionalnog stajališta, u pogledu moje ljubavi prema Godzillli, najteža stvar je Akira Takarada koja je bila u originalnim filmovima prvog dana za nas. A u to se vrijeme osjećao vrlo prikladnim jer je glumio imigracijskog časnika koji pozdravlja Aaronov lik u Japanu, i tako je bilo poput ovog savršenog dana - prvi snimak. I onda kada smo konstruirali film, kao i sve, u osnovi je bilo dosta pritiska da se upustimo u avanturu i stignemo do čudovišta, znaš, čim možeš i stvari poput ovoga, i tako puno stvari izađe tog dijela filma, puno i puno, i na tome sam se držao do zadnje sekunde, a projekcije su ga i testirale kada smo ga testirale još uvijek smatrajući da ga moramo skratiti. I tako je to na kraju moralo ići. To je vjerojatno moje najveće žaljenje.
A njegovi komentari da više nije u filmu? Jeste li se čuli s njim?
GE: Pisao sam mu, da. I on je održao chat show u koji vjerujem, i on je prava gospoda, tako da mislim da je bio razumljiv. Ali to je samo jedna od onih užasnih stvari u vezi s postupkom.
-
