Finneganci se probudi. Izgubljeni raj. Kuća lišća. Ovo je samo nekoliko knjiga koje su nazvane "neizlječivim", ali ako je ijedna od njih ikad adaptirana u televizijsku seriju, ta bi televizijska serija vjerojatno bila kazneni postupak.
Tu je neki konzervans ugrađen u koncept policijske detektivske predstave - sa zaokretom - koji omogućuje beskonačno mnogo puta preraditi istu formulu. Ovaj tjedan donosi finale sezone iZombie, Roba Thomasa i Dianne Ruggiero TV adaptaciju stripa Chrisa Robersona i Michaela Allreda, u kojoj je živahni zvjezdani grobar postao senzibilni polaznik mrtvačnice, pomažući policijskoj upravi u Seattlu da riješi zločine jedući mozak nedavnih žrtava ubojstava.
iZombie je daleko od jedinog izvornog materijala za postupak postupanja s kriminalom na svom malom ekranu. Tumačenje Necila Gaimana i Mikea Careya Lucifera iz DC-a Vertigo dolazi ove jeseni i pomaže policajcu LAPD-a da riješi slučajeve ("Ona je policajac! On je vrag! Zajedno, oni rješavaju zločine!"). Izvještaj o ceremonijalnoj manjinskoj ceremoniji isto je, isto tako i za Foxa, s emancipiranim 'Precog' Dashom koji sprečava ubojstva uz pomoć Washington DC-ovog detektiva ("Ona je policajac! On je vidovit! Zajedno, oni rješavaju zločine!")
Ne može se poreći da je struktura slučaja s nadnaravnim ili znanstveno fantastičnim stvaranjem stvorila neke izuzetno uspješne i dugotrajne TV emisije. Međutim, da li preoblikovanje vrlo jedinstvenog i originalnog izvornog materijala kako bi se uklopilo u ovaj kalup samo vodi do TV emisija koje su kreativno i narativno ograničene? Da li bi emisija poput Hannibala bila tako dobro razrađena da su showrunner Bryan Fuller bili prisiljeni natjerati Will-a Graham i Hannibal Lecter da zajedno svaki tjedan pet sezona rješavaju drugačiji zločin?
-
Zašto TV dominira žanrom
Televizija je izgrađena oko žanra. Izvještaj IfiZombie, Lucifer iMinority nisu odabrani za prilagodbu u detektivske postupke, tada bi vjerojatno bili prilagođeni drugom, podjednako formuliranom narativnom okviru. Čak i predstave za koje se hvali da su subverzivne i originalne - poput Six Feet Under, House of Cards i Breaking Bad - mogu se uredno svrstati u okvir "prestižne drame".
To nije jedinstveno za medij, ali prisutno je u gotovo svim sferama u kojima se kreativnost sudara s industrijom. Dugim i rječitim riječima socijalnog znanstvenika Tobyja Millera, "televizija je još jedan industrijski proces podređen dominantnim ekonomskim silama unutar društva koje uvijek traže učinkovitu standardizaciju." IfiZombie nije bio prilagođen kaznenim postupcima, tada bi bio prilagođen sitcomu, Flash-esque znanstveno-fantastičnom pustolovnom showu, prestižnoj drami, polusatnim crtanim serijama ili bilo kojem broju prihvatljivih formata TV drame koji su isprobani, testirani i unaprijed odobreni.
Proceduralne detektivske drame vjerojatno više ne ograničavaju piscevu maštu nego bilo koje druge vrste prikazivanja. Proces pisanja TV-a obično je strukturiran oko kolektivnog napora iz sobe pisaca, a ne pojedinačnog autora, a oni pisci su dužni ispuniti određene kriterije. Bilo da se radi o pisanju priča sa četveročlanom strukturom (radi računa o komercijalnim stankama), znajući da li se luk sezone mora ispružiti na 10 epizoda ili 22, ili svjesno pisati epizode iz boca kako bi se uštedio novac za epizode s velikim proračunom, TV je sve o pronalaženju tog kompromisa između kreativnosti i industrije.
-
Beskonačni načini za seciranje mjesta zločina
U većini proceduralnih detektivskih emisija - uključujući one znanstvene fantastike i natprirodno uvjeravanje - općenito postoji popis stvari koje treba uključiti u svaku epizodu. Tjedan je zločina, ispituje se nekoliko osumnjičenih, istražitelji progone niz crvenih haringa dok pojačavaju dodatne tragove, na kraju je pronađen pravi krivac, a svi smo naučili vrijednu lekciju. No, zar vam ovo ne postaje pomalo dosadno?
Ne po mišljenju Ed Whitmorea, veteranskog kaznenog proceduralnog pisca koji je veći dio karijere proveo pišući predstave slične pasmine, uključujući CSI, Dalziel i Pascoe, i dugogodišnju britansku kriminalističku dramu Silent Witness. U BBC-evom intervjuu objavljenom malo prije premijere sezone Tihi svjedok, sezona 18 Whitmore je oduševljen onim što vidi kao gotovo neograničenu kreativnu slobodu dostupnu u žanru TV zločina.
"Možete pričati bilo koju vrstu priče koju želite … Možemo raditi priče o serijskim ubojicama, možemo raditi priče o terorizmu, možemo napraviti priče o nasilju u obitelji, možemo napraviti priče o pedofilskim prstenima. Zapravo ne možete Ne idite, jer svaka vrsta kriminalnih aktivnosti ostavlja forenzički trag, [i] puno kriminalnih aktivnosti ostavlja tijelo. Ako ste maštoviti i inventivni …, možete voziti automobil "Tihi svjedok" bilo koje odredište."
Iako bi se moglo suprotstaviti da je „sve dok je riječ o zločinu“ prilično značajan znak za tvrdnju da je u stanju „ispričati bilo koju vrstu priče koju želite“, čini se da Whitmore ne brine zbog toga što će mu biti svježeg nadahnuće, čak i nakon što je dugo pisao unutar žanra. On također daje uvjerljiv slučaj za tvrdnju da ako je kazneni postupak dosadan i osjeća se maštovitom, u konačnici su za to krivi pisci, a ne žanr.
-
Slučaj (studija) tjedna
Podrijetlo mnogih suvremenih policijskih postupaka može se pratiti do pradjeda svih njih: Arthura Conana Doylea i njegova oštroumnog stvaralaštva Sherlocka Holmesa.
Kad je prvobitno objavljeno da CBS radi modernu adaptaciju Doyleovih misterija Sherlock Holmesa, tako da je ubrzo nakon uspješnog pokretanja BBC-evog Sherlocka, odgovor bio prilično predvidljiv. Uspostavljena britanska ugledna drama koja se sastojala od epizoda u trajanju od 90 minuta u odnosu na američku proceduralnu detektivsku predstavu s 24 epizode po sezoni, žensku Watson, a ne Baker Street? Monokli su posvuda iskakali.
Grozničava svađa oko koje je predstave bolja po strani, Sherlock i Elementary odlični su primjeri kako dvije različite adaptacije istog izvornog materijala s istim „trikom“ (suvremena postavka) mogu biti tako različite. Od dvije emisije, Elementarno je prilično bliže strukturi originalnih kratkih priča Sherlocka Holmesa, dok je Sherlock (posebno treća sezona) spremniji pustiti da se stvarni slučajevi prebace na stražnji plamenik u korist fokusiranja na likove 'međuljudska drama.
Doylove priče imale su ogroman utjecaj u žanru zločina, zahvaljujući spoju drame i forenzičke znanosti. Središnja premisa policije koja uključuje pomoć civilnog savjetnika s jedinstvenim sposobnostima rješavanja zločina može se pratiti sve od Sherlocka Holmesa do njegovog širenja u emisijama poput The Mentalist, iZombie, Due South i Castle. Sherlock je možda nekada bio jedini svjetski savjetodavni detektiv, ali on definitivno nije više.
-
Zaključak
Tvrdnja da je visoko strukturirana priroda kaznenih postupaka kreativni vrhunac u konačnici se veže za šire pitanje o učincima strukture na kreativnost. Pisac i voditelj Daily Show-a Jon Stewart založio se za prednosti stroge strukture kad je u intervjuu rekao: "Stvarno vjerujem u to da kreativnost dolazi iz granica, a ne u slobodu. Sloboda, mislim da ne znate što sa sobom. Ali kad imate strukturu, onda je možete improvizirati."
Konačno, postupak protiv kriminala ostaje ovdje onoliko dugo koliko televizijske mreže - na kraju krajeva, podupiru neznatan račun za emisije poput Zombie i Lucifer - ostaju uvjerene da je to učinkovito sredstvo stvaranja i održavanja publike. No, premda može biti pretjerano gledati niz prilagodbi koje se odnose na postupak postupanja protiv zločina, struktura slučaja u slučaju tjedna je dosadno dosadnija i manje kreativna od, na primjer, prestižne drame s velikim proračunom poput Game of Thrones ? Ili je samo stvar talenta uključen?
Zanimalo nas je kako čujemo kako se čitatelji Screen Rant osjećaju o trenutnom i nadolazećem planu drame proceduralnih kriminala - i žanra općenito - pa nam u komentarima javite vaše misli.
