Alfred Hitchcock jedan je od najutjecajnijih i najinovativnijih autora koji ikada imaju fotoaparat. Iskoristio je nove, kreativne tehnike i razvio vizualni jezik potpisa. Hitchcock je poznat po svojim ikoničnim žanrovskim filmovima - marka koja se dugo smatrala nepromišljenom ili čak ljepljivom. Ali Hitchcock je fantastično neprestano prožimao prizemljene likove i tematsku zrelost.
Njegovi se filmovi često suočavaju s ljudskom psihom, uključujući naše najmračnije mane, seksualnost, fobije i drugo s jedinstvenom smjelošću. Oni također sadrže zdravu dozu mračne komedije, cinizam u pogledu autoriteta i nekoliko sjajnih suradnji s skladateljem Bernardom Herrmannom. Evo deset ikoničnih prizora koji su s pravom zaslužili nadimak Hitchcock, Master of Suspense.
10 Frenzy: Kamion krumpira
Mnogi su kritičari otpisali Alfreda Hitchcocka do 1972. godine, ali mrtvi su bili pogrešni. Upravo je ukinuti Proizvodni kodeks, koji je napokon zamijenjen MPAA sustavom ocjenjivanja. Proizvodni kodeks posebno je ugušio onu vrstu bjesomučnog materijala na kojem je uvijek uspijevao Hičkok. Sada je Hitchcock mogao ugraditi golotinju i nasilje na grafički, upečatljiv i iskren način koji je želio.
Produkcija je otišla u London, gdje je Hitchcock odrastao. U Frenzyu je odvratni gubitnik ustrojen za ubojstvo svoje bivše žene i namjerava dokazati svoju nevinost. Nekako, čak i nakon grafičkog i odbojnog silovanja, Hitchcock i dalje stvara sumnju na ubojitoj strani. Slično kao i Stranci u vlaku, pratimo ubojicu dok očajnički pokušava izvući proklete dokaze. Hitchcockova vidna oštrina može nadvladati naše protivljenje zlikovcu, iako postoji želja za njegovim neuspjehom.
9 Čovjek koji je previše znao (1956): Crescendo
Hitchcock voli bacati svakodnevne ljude u nevjerojatne situacije. To je u stvari prethodnica Uzeta. Mala obitelj na odmoru slučajno naleti na pogrešno mjesto, u pogrešno vrijeme. Kad dva roditelja nehotice dobiju trag o zavjeri o atentatu, njihovo dijete je oteto kao sredstvo protiv njih. Rezultat je vrhunski film koji otkucava i ganja.
Zapravo, to je remake jednako zabavnog istoimenog filma, također redatelja Hitchcocka, objavljenog prije dvadeset godina. Izgovori obično ne dokazuju njihovo pravo na postojanje, ali to se uistinu razlikuje. Film se otvara tupom izjavom da pad sustava simbola prouzrokuje propast. Završnica, uz sam crescendo, koristi to obećanje u potpunosti. Glazba nabubri, prigušivši sve ostalo kako bi se eskalirala napetost. To u biti postaje nijemi film, dok protagonisti očajnički pokušavaju zataškati ubojstvo opere.
8 Shadow of Doubt: Auto garaža
Alfred Hitchcock smatrao je Shadow of Doubt svojim najdražim projektom. Dihotomija između dva lika po imenu Charlie izuzetno je fascinantna. Mlada djevojka, dosadna svom stereotipno konformističkom, prigradskom životu sumnja da je njezin ujak u posjetu možda ubojica. Za 1943., oštre društvene kritike prilično su upečatljive.
Također, Hitchcock uvijek uspijeva zbog sumnji, prijevara i ubojstava. U ovoj sceni pravi je ubojica teško raditi, još jednom pokušavajući ubiti mladog Charlieja. Pokušavajući prikriti svoju smrt kao nesreću, ona je zaključana u garaži automobila sa smrtonosnim dimima. To je tako spor pokušaj ubojstva, suspenzija njezinog očajničkog preživljavanja zaista se dopušta da se nagomila. Također, već smo duboko uloženi u dramu.
7 Zloglasna: Vinski podrum
Misija: Nemogući uzdignuti elementi sa sjevera sa sjeverozapada, a slijedio je nastavak Johna Wooa. Samo, to je bilo daleko jezivije i u osnovi služi kao prgavi remake Notoriousa. Američki agent regrutira ženu da špijunira inkriminirane očeve nacističke suradnike. Međutim, između njih izranja neočekivana romansa, što joj komplicira napore na zavođenju nacista, Sebastijana.
To je stvar ljubavi nasuprot dužnosti. Tvrdoglavi protagonisti pažljivo infiltriraju Sebastianov vinski podrum i otkrivaju nacističku tajnu. Kamera pametno prati ključni ključ za podrum. Gledatelji se boje da će ih heroji uhvatiti za vrijeme, ali posebno kad slučajno razbiju bocu vina.
6 Vrtoglavica: Finale zvonika
Vertigo je jedan od najcjenjenijih filmova svih vremena. To je vizualno uhićujuće i potpuno do vrha psihološke živosti. Oba je to Hitchcockov film izrazito za razliku od mnogih drugih njegovih priča. U njemu se raspravlja o nadnaravnom, a glazba pomaže Hitchcockovim zadivljujućim vizualima da dočaraju nadrealnu atmosferu.
Čitav film odvija se sa stajališta slomljenog glavnog junaka, što nadrealni stav najviše odgovara. Također je inerzivno imerzivan, a finale je za to neizmjerno napeto. Ponovo posjećujemo zvonik na mjestu gdje je umrla Madeleine. U ovom je trenutku glavni lik postao antagonist. Njegova nestabilnost je zastrašujuća i on osvaja fobiju dok rješava istinu.
5 Sjever Na sjeverozapadu: Prašina usjeva
Hitchcock je uvijek volio pogrešno optuženog čovjeka. Svakako je volio i špijunske filmove, čineći najbolje u žanru. Hitchcock je čak utjecao i na From Russia With Love, koji oštro rekreira scenu prašnjavanja usjeva, dok Bond bježi helikopterom. Rogera Thornhilla progonio avion za prašinu sjemena i dalje je jedna od najizglednijih filmskih scena ikad napravljenih.
Počinje urbanistom Rogerom na izoliranom, ruralnom polju. Nestrpljivo čeka na autobusnoj stanici neprijatelja koji ga progoni. Prizor iscrtava napetost prema mučnim duljinama. Prolazi autobus i pokupi jedinog drugog čovjeka koji je vidi. Zatim, neslavni avion kreće u potragu za otkrivenim Rogerom - izuzetno uzbudljiva jurnjava, unatoč neobičnom završetku.
4 broj M za ubojstvo: nesavršeno ubojstvo
Ta se priča zapravo temeljila na predstavi, ali bez Hitchcockovog oka ubojstvo ne bi bilo tako važno. Cijeli film razmišlja o naporima istinski inteligentnog, uglađenog ubojice. Čovjek koji nekoga ucjenjuje da ubije njegovu ženu zbog njene nevjere. Čitav je plan detaljno izložen.
Takva razina informacija omogućuje da se napetost savlada, a sam pokušaj je fantastičan. Ubojica stoji iza svoje mete i čeka savršen trenutak da se naglo skoči. To se posebno izvlači. Potom, događaji zaista dovode do subverzije očekivanja jer stvari ne idu po planu. Prizor je nemilosrdno brutalan, izbliza i osoban.
3 Stražnji prozor: Invazija kuće
Može li išta biti kinematografskije od voajera? Sama sila uređivanja je neporeciva i osnovno je oružje u stražnjem prozoru. Ali ona također ima sjajne glumce i pretpostavku za ubojstvo. Fotograf slomio nogu i promatra susjede iz dosade. Plaća za taj napad, vjerujući da je bio svjedok ubojstva. Do kraja filma shvaćamo da je sve istina. Dakle, kad ubojica izravno gleda na glavnog junaka, on zapravo gleda izravno u publiku.
Apsolutna uranjanja u ovaj film potiču neviđenu sumnju. Nadalje, glavni junak je nemoćan, sam i zatvoren u invalidskim kolicima. Konačni obračun s ubojicom je odličan, iako bljeskovi svjetlosti nisu datirali savršeno.
2 Ptice: Napad na školsku kuću
Ova je premisa više puta korištena, od odbojne Birdemije do Shyamalanovih znakova. Iako su elementi katastrofe i užasa neumoljivi i uzbudljivi, film je doista psihološka studija. Svaki lik ima problema zbog kojih ih napadi ptica prisiljavaju na svladavanje. Jasno natprirodna premisa neuobičajena je za Hitchcocka, ali on voli iskriviti prirodno. Ptice su prezrena svakodnevna životinja. Plasiti ih je pametno i zlobno zlo.
U ovoj sceni glavna junakinja Melanie Daniels čeka na klupi ispred školske kuće. Ali cijelo to vrijeme igralište iza nje puni se pticama, njihovim zvukovima zaklonjenim pjevanjem djece. A kad napad konačno napadne, napadne se čitava skupina djece. To je vjerojatno tada bilo bez presedana, ali i dalje je neugodno i učinkovito.
1 Psycho (1960): scena tuširanja
Naravno. Nije ostalo puno hvale za pružanje ovog ikoničnog prizora, s vriskanjem violina koje su ušle u kolektivnu podsvijest. Čuli ste to u dvoboju sa Spielbergom, De Palma-e Carrie, pa čak i u pronalaženju Nemo! Mlada žena krade gotovinu iz svog ureda kako bi se udala za svoje ljubavno zanimanje. Predomisli se, ali me kiša prisili da ostane u motelu Bates, gdje je na kraju ubijena. Zalazi se pod tuš, dok zaposlenik Norman Bates špijunira nju.
To pokreće "majčine" nagone i tako nastavlja najpoznatiju filmsku scenu svih vremena. To je najsavršenija kombinacija režije, partiture i jezive montaže na filmu. To je također šokantan zaokret, s atipičnom, za sada ekstremnom brutalnošću i golotinjom. Ali što je najvažnije, Marion smo već uložili i suosjećali.
