Kao dijete osamdesetih, ključni sastojak mog učenja i razvoja tijekom odrastanja bila je zdrava i konzistentna doza Arnolda Schwarzeneggera. Moja ljubav prema filmu, u kombinaciji sa Schwarzenegerovom sposobnošću da isporučuje akciju i humor kroz različite uloge u nekim od najupečatljivijih filmova 1980-ih i 90-ih, pomogla je oblikovati tko sam danas.
Među akcijama obožavalaca Arnolda koje su dobili iz Conana i Terminatora, Commando i Predator, jedna od najvažnijih misaonih i nezaboravnih avantura Schwarzenegerove karijere došla je do filmaša kroz Total Recall (1990), Paul Verhoeven.
Ono što je Total Recall za mene izdvojilo kao posebnu rasu akcijskog filma može se podijeliti u dvije kategorije: trenutci koji se nadmašuju i jedan linijski - ali što je još važnije, sjajno maštovit koncept. Za preispitivanje Total Recall-a iz 2012., režirao Len Wiseman, koncept koji potječe iz kratke priče Philipa K. Dicka "We Can Remember It For You Wholesale" koja ostaje netaknuta, umotana u novi, moderan i suvremen paket, utemeljen na svijet s kojim se svi možemo odnositi.
Službeni sinopsis totalnog opoziva:
Total Recall je akcijski triler o stvarnosti i sjećanju, nadahnut iznova poznatom kratkom pričom Philip K. Dick „Sjetimo se to za vas na veliko“. Dobrodošli u Rekall, tvrtku koja može pretvoriti vaše snove u stvarna sjećanja. Za tvorničkog radnika koji se zove Douglas Quaid (Colin Farrell), iako ima prekrasnu suprugu (Kate Beckinsale) koju voli, putovanje u um zvuči kao savršen odmor iz njegovog frustrirajućeg života - stvarna sjećanja na život kao super špijuna možda je upravo ono što mu treba. Ali kad postupak krene užasno pogrešno, Quaid postaje prognani čovjek. Nalazeći se u bijegu od policije - pod kontrolom kancelara Cohaagena (Bryan Cranston), vođe slobodnog svijeta - Quaid se udružila s borcem pobunjenika (Jessica Biel) kako bi pronašli šefa podzemnog otpora (Bill Nighy) i zaustavili se Cohaagen. Crta između fantazije i stvarnosti postaje zamagljena i sudbina njegova svijeta visi u ravnoteži dok Quaid otkriva svoj pravi identitet, svoju pravu ljubav i svoju istinsku sudbinu.
9. rujna 2011. odvezao sam se u Toronto da provjerim što se događa na pozornici 4 (Mega pozornici) Pinewood Studios, najveće zatvorene zvučne scene u Sjevernoj Americi. Ovdje su me pameti odveli na putovanje u budućnost. Ako hoćete, bilo je moje vlastito iskustvo 'Dobrodošli u Rekall', a dobrih 15 sati istraživao sam komplete i razgovarao s glumcima i ekipom ove produkcije Columbia Pictures. Ali o tome kasnije.
Kad sam ušao u ogromnu vješalicu koja je bila Pinewood's Stage 4, oči su mi lutale iz ugla u kut kad sam gledao ne samo jedan glavni postavljeni komad, već i višestruki. Posvuda su bili zeleni ekrani. Grbava moderna zgrada s visećim futurističkim helikopterom djelovala je kao središnji dio, dok je kompleks lijepih povezanih struktura zauzimao veliki prostor s lijeve strane. Posvuda je bilo posada i tehničara, a ovo je bila samo jedna od nekoliko zvučnih scena, koje su isticale čistu količinu praktičnih efekata i setove koji su korišteni za ovo snimanje.
Preko popločenih stanova koji su okruživali zgradu bilo je mnogo drugih pozornica, od kojih je jedna sadržavala masivan zid prekriven zelenim ekranima i žicama na kojima je Colin Farrell nekoliko dana prije radio. Druga zgrada imala je višeslojnu strukturu koja je bila postavljena za nekoliko scena filma koji se odvijaju u Novoj Aziji.
Nova Azija, pitate? Priča predstavljena u scenariju Total Recall Kurta Wimmera i Marka Bombacka, dok je ljubiteljima originala poznata - i zasigurno slična iz perspektive likova - uvelike se razlikuje. Gone is Mars, mutirana priča i vanzemaljska tehnologija, a na njegovom mjestu je priča utemeljena na vjerodostojnoj i relativizirajućoj verziji Zemlje, gdje je zemlja postala najdragocjeniji resurs.
U budućnosti prikazanom u Totalnom opozivu Len Wisemana, zagađenje je pustošilo na većem dijelu Zemlje, tako da je teren postao jedan od vrijednijih resursa. Kao rezultat toga, postoji osjećaj vertikalnosti prema gradovima. Nova Azija, na primjer, sadrži slojeve slojeva urbane strukture; u jednoj od ostalih faza postojao je višeslojni set koji se udvostručio, kako dno (gdje su donju razinu ispunili vodom), tako i gornji slojevi jednog gradskog segmenta - gdje su sve trgovine pretvorene u različit skup.
Doug Quaid (Colin Farrell) ponovno je glavni junak, a ovaj put se on bavio građevinskim poslovima za posao na tvorničkoj liniji u tvornici koja gradi robote. Legacy Effects Stan Winstona napravili su roboti, nazvani "Synths" (skraćenica za Synthetic Police), koji opet ističu fokus filma na korištenju praktičnih efekata. Glumci robota snimljeni su kako se kreću različitim brzinama kadrova kako bi njihovi pokreti izgledali "robotski". Šetajući okolo, sreli smo (i pojeli ručak s) vojnicima i policijom, i ljudskom i sintetičkom, koju bi CG kasnije poboljšao. Jedna od njih bila je čak i dovoljno simpatična da pozira sa mnom za brze snimke iza scene.
Iako smo mogli prošetati kroz setove i lutati rekvizitima, vozilima, likovima i oružjem korištenim u filmu - da bismo 2084. dobili jasnije razumijevanje svijeta, obišli smo umjetnički odjel s Patrickom Tatopoulosom, dizajnerom produkcije Total Recall, Tatopoulos ima radni odnos s redateljem Lenom Wisemanom, radio je s njim na Dan neovisnosti (1996.) i Godzillu (1998.), a zatim i na prva tri filma iz podzemlja, gdje je zapravo sjeo u redateljsku stolicu za prequel, Underworld: Rise Likana.
Prošli smo i pregledali zid konceptualne umjetnosti u kojem je Tatopoulos opisao kako će se budući distopijski filmski glumci naći na putu s Quaidom. Također smo dobili uvid u napredak tehnologije i promjene u fizičkom krajoliku svijeta, koji su u budućnosti uzeli podjelu na dvije velike nacionalne države: Novu Aziju, kao što smo gore spomenuli (u kojoj Quaid prebiva), i sofisticiranije Ujedinjene Britanije (UFB), gdje Quaid putuje na posao.
UFB je, poput Nove Azije, grad s više slojeva, koji se uglavnom sastoji od masivnih nebodera koji obuhvaćaju spoj suvremene tehnologije s viktorijanskim osjećajem, opisanom kao "ne-klasični" europski (slika dolje). Dizajn UFB okruženja u velikoj je suprotnosti s prljavim, mračnijim estetskim i tlačenim vibracijama koje je odavala središnja Nova Azija.
Otprilike kao Izvještaj o manjini Stevena Spielberga (2002) - koji se također temelji na kratkoj priči Philipa K. Dicka, a glumi i Colina Farrella - detalji dizajna futurističkog života vrlo su vjerodostojni i utemeljeni u stvarnosti. Tamo gdje izvještaj o manjinama sadrži, na primjer, automatizirane automobile i autoceste, Total Recall sadrži obostrane autoceste na kojima automobili - u nastojanju da povećaju učinkovitost - automobili kreću na gornjim i donjim autocestama, a autobusi se podižu kako bi mogli putovati iznad redovnog prometa.
Konceptna umjetnost prikazala je jedinstvenu estetiku, arhitekturu, tehnologiju i odijevanje kultura koje su naseljavale oba grada, ali više od konceptualne umjetnosti koju smo vidjeli tijekom dana. Iz prikolice Total Recall vidjeli ste lebdeće automobile (gore) istaknute u akcijama i lovnim nizovima. Osam tih vozila zapravo je napravljeno za uporabu i na kraju su ih razbili na snimke tijekom snimanja ključnih akcijskih sekvenci.
Nastavljajući s temom praktičnih učinaka, ova su vozila zapravo bili funkcionalni automobili, a da bi stvorili učinak lebdenja, svaki je zahtijevao dva vozača. Jedan vozač vozio je vozilo normalno, drugi upravljao korakom / kotrljanjem. Jedan niz snimaka ranije u proizvodnji uključen je u upotrebu tih vozila na stvarnoj autocesti s akterima u vozilima - nema CG efekata.
