Premijera o sukcesiji: Mračno smiješno preuzimanje snage, bogatstva i obiteljske disfunkcije

Adam McKay ne dobiva malo pažnje za režiju premijere nove HBO-ove serije Sukcesija , mračno komičan pogled na živote disfunkcionalne obitelji zadužene za ogroman izmišljeni medijski konglomerat. McKay, nedavni dobitnik Oscara za najbolji adaptirani scenarij za The Big Short , nagradu koju je podijelio s koautoricom Charlesom Randolphom, možda je najpoznatiji po komedijama o zanosnom Willu Ferrellu, poput Anchormana, Talladega Nightsa i The Other Guys . Uz takav nastavak, usredotočenost na McKaya vjerojatno ima puno smisla s gledišta HBO-a. Na kraju krajeva, mreža je zadužena za prodaju gledatelja u potpuno novoj seriji više nego u trenutnim događanjima nego što mačevi i zmajevi ili roboti kauboji trče amok.

Sa svoje strane, Sukcesija se odnosi na obitelj Roy, ne baš tanko prikriveni klap Murdoch ili Redstone-esque zadužen za Waystar-Royco, peti najveći medijski konglomerat na svijetu. Emisija govori i o pitanju koji će član obitelji preuzeti kontrolu kada stariji patrijarh Logan Roy (Brian Cox) konačno odstupi. To je tema i oprezno gradi mračno komičan ton u skladu je s McKayevim nedavnim prelaskom s bubble farse na društveno svjesnije pripovijedanje, ali on nije jedini iza kamere koji se probija na malo drugačiji teritorij.

Više: Uzvratni udarac: Jamie Bamber, Battlestar Galactica, pridružio se šestoj sezoni

Sukcesiju je stvorio i izvršni producent Jesse Armstrong, koji također ima pozadinu u farsičnim komedijama, poput britanskog serijala Fresh Meso i britanskog sitcoma Peep Show-a . Napisao je i scenarij za In The Loop , politička satira Armanda Iannuccija odmakla se od filma " The Thick of It" i glumila Petera Capaldija. Armstrong je napisao i skripte za Iannuccijev Veep , što ga čini de facto članom HBO obitelji, koja je i sama dio masovnog medijskog konglomerata, pa …

Možda to Armstrongu daje poseban uvid u događanja u uredima i upravnim dvoranama tvrtke Waystar-Royco, ali to zapravo i nije važno. Ponekad se Sukcesija spretno manevrira u nešto što nalikuje računu na zidu vrsta manevriranja visokim ulozima i posla s korporacijom u iznosu od milijardu dolara, ali to nije stvarni interes. Uglavnom se bavi disfunkcijom Roy-ove djece. U tom je smislu sukcesija više uhićen razvoj od milijardi, ali i to je svoje djelo.

Za početak, zanimanje za klan Roy ne sprečava seriju da zauzme povremeni tužilački stav, kao što je vidljivo u McKayjevom djelu o The Big Short ili čak, začudo, o Other Guys. U Sucesiji to nije tako bajno, iako serija ne odskače od igranja odvratnog ponašanja svojih ultra bogatih likova. U premijeri, Kieran Culkin Roman, dijete petokraka, divlja dijete, igra se s mladim latino dječakom za vrijeme očeve rođendanske zabave, kladeći pretjeranu svotu novca na to može li dijete pogoditi ili ne. Kad dječak neizbježno ne uspije, otkida ček koji je napisao kao dokaz svoje iskrenosti. Otac nudi djetetu stisak ruke i udubinu "dobro učinjeno." To je ono lice u oči kao i premijera, u smislu prikazivanja bolesti u temeljima ove obitelji.

Ipak, sukcesiju ne potiče potreba da se na tako očigledne načine potencira svaka interakcija između Roysa i „plebsa“ oko njih. Izvana se ne gleda izvana tako često, koliko se odiše daleko iza zavjese Royeve unutrašnje svetinje. To daje Armstrongu nefiltrirani, dokazni prikaz posebne obiteljske dinamike, koja tretira naklonost kao transakcijsku razmjenu, što je prilično ono što očekujete od grupe ljudi koja je odrasla ispod palca čovjeka poput Logana.

Serija započinje tako da se Logan budio usred noći i mokrenjem na pod, vjerujući da je on tamo gdje se ta konkretna transakcija obično događa. Ima 80 godina i po svemu sudeći spreman je ostaviti Waystar-Royca u rukama Kendall Roya (Jeremy Strong), Loganovog najstarijeg sina iz drugog braka. Kendall je oporavak koji se oporavlja i voli se napuniti prije sastanaka, skakućući na hip-hop u slušalicama za odustajanje od buke, bez zabrinutosti kako izgleda ili zvuči. To je uglavnom zato što mu je važno jedino odobrenje koje on nikada neće dobiti. Toliko je toga razjašnjeno do kraja prvog sata, kada je Kendallov ulazak na čelo tvrtke stavljen na čekanje dok njegov otac odgađa mirovinu, imenovao je Romana na visoku poziciju i brzo trpio moždani udar, ostavljajući neke ozbiljna pitanja tko zapravo vodi tvrtku.

Ta pitanja uglavnom postavljaju druga Roy-ova djeca, uključujući Alana Rucka kao Connora, najstarijeg Roya iz Loganovog prvog braka, koji živi u Novom Meksiku iz razloga koji postaju očigledniji što više upoznajemo lik. Uključuje i Siobhan ili "Shiv" (Sarah Snook) političku savjetnicu, koja izlazi s Matthewom Macfaydenom Tomom, ambicioznim penjačem u obiteljskoj tvrtki, a također i polovinom mračno komičnog srca emisije.

U odjelu za komediju Macfaydenu pridružio se Nicholas Braun kao Greg, Loganin nećak. Greg s ponosom zauzima središnju pozornicu u onome što je zasigurno najupečatljivije uvođenje lika u seriji. Kamenovan, dok je radio kao maskota u jednom od tematskih parkova tvrtke, Grega opsjeda skupina prekomjerne djece i nakon toga počinje gubiti ručak. Rezultat je (pretpostavljamo) voljena figura dječije zabave koja kroz svoje crtano crvene oči prožima bujicu povraćanja. Nedugo zatim, Greg se sukobljava sa svojim rođacima milijarderom, a Tomu je dosadan i maltretiran (u potpunosti iskorištavajući onu dinamiku moći koja ga ne nalazi na dnu lanca hrane) prije nego što mu je dodijeljen položaj na ulaznoj razini u tvrtka. Ako ništa drugo, Sukcesija ima sjajan utjecaj na sposobnost nekih muškaraca da neprestano padaju prema gore.

Svojom snažnom ulogom i sposobnošću da mahnito zamahne iz mračne drame u rovovima ratova u milijardama dolara do gotovo satiričnog pogleda na gorku nesklad od jednog posto, Sukcesija je više nego izložba prljavim bogatima i moćnicima. Kako serija napreduje, postaje jasno da je obitelj Roy povezana više od novca i ambicija i kapitalistička potreba da postane veća, da troši više; veže ih različita potreba da dobiju odobrenje i naklonost oca koji ne samo da ne odustaje od takvih stvari, već može jednostavno biti nezainteresiran za pružanje. To stvara podmuklost tuge u predstavi i dodaje novu dimenziju drami i mračno komičnim aspektima. Prava tvrdnja o nasljeđivanju možda nije stala u prikazu bogatih, već u crnoj boji crteža obiteljske disfunkcije.