Rani pregledi uglavnom su završili slijetanje za Doctor Strangea, s tim da se sam film već igra u nekim regijama; i za sada je konsenzus čitljiv uglavnom tipično za Marvel Cinematic Universe zapis: Visoke ocjene za vizualnu maštu, vjernost izvornom materijalu i angažiranog protagonista, srednje ocjene za pretjerano formuliranu strukturu priče i pretjerane molbe da studio nađe nešto zanimljivo za ženski sporedni lik. Također se kaže da sadrži, čak i u većini pozitivnih kritika, neverovatno uzbudljivog glavnog negativca - kritika koja se dosljedno primjenjuje na većinu MCU izdanja da u ovom trenutku postaje zadani kulturni konsenzus.
Ipak filmovi i dalje zarađuju uglavnom pozitivne obavijesti i dominiraju u globalnom box officeu. Je li doista moguće da kad su u pitanju nezaboravne negativke, Marvel filmovima jednostavno ne trebaju "?
Ne odustanemo od jednog očiglednog, nespornog iskoraka: Da, Marvelovi filmovi, koliko god dobri ili loši mislite da već jesu, bili bi bolji s boljim negativcima - jer bolji, zanimljiviji i privlačniji lik može pomoći samo stvarima film koji je već "dovoljno dobar" da ih zaista ne treba. Iron Man je užasno zabavan, ali da je Obadiah "Iron Monger" Staneu bio na neki način nezaboravan kao težak, ne biste morali toliko razmišljati da se prisjetite svega što se dogodilo u trećem činu tog filma. Priznajmo i da su to subjektivne stvari: Postoje neki koji su voljeli Ultron, Whiplash, Yellow Jacket ili Malekith dovoljno na razini performansi da ih nije briga kako funkcioniraju u svojim pričama (ili obrnuto).
Ali konsenzus je konsenzus, a prevladavajući konsenzus za MCU obično je taj kako zlikovci nisu jaka odjeća Marvelovih filmova, ali i da se čini da to nije narušilo dogovore. U stvari, čini se da ne slijedi korelativni obrazac: Loki je bio široko viđen kao megafranšizski zlikovci najvišeg ranga i prije Osvetnika, ali prvi Thor nije bio najbolje pregledani film faze 1. Čuvari galaksije Ronan Čini se da Accuser nije ničiji omiljeni nemes, ali on je glavni antagonist jednog od najpopularnijih Marvelovih filmova.
Iako filmovi iz Marvela imaju niz prilično dosljednih nedostataka, zaboravljajući negativci obično su ono što ostaje: Primjećujemo to, čak i ako nas doista ne zanima toliko. To je tu, priznajemo, kad se neizbježno razlikujemo, šalimo se zbog toga (tko nije znao, samo iz prikolice, da će Malekith dokazati lošu zamjenu za Lokija, pogotovo s Lokijem koji je još uvijek okolo) … ali izgleda da ima malo utjecaja na stvarnu reputaciju i dugoročni uspjeh samih filmova.
Dakle, zašto tretiramo "velike superherojske negativce" kao izuzetno važno mjerilo, onda kad dokazi sugeriraju da oni zapravo nisu?
Uglavnom, jer tako djeluje epizodna (za razliku od "serializirane") fikcije: Protagonisti, ma koliko uvjerljivi, uglavnom su statični, dok prijetnje s kojima se suočavaju (obično ih donosi negativac) pružaju nove nove uzbuđenja od epizode do epizode., Sigurno da će u dovoljno dugom nizu junak prikupljati nove dimenzije i zamke - čak se i mogu razvijati kao lik. Ali ukupni cilj im je da budu dovoljno poznati, tako da publika može hipotetski gledati / čitati / slušati bilo koju epizodu i steći potpuno iskustvo. Predviđena publika već zna tko su Sherlock Holmes, James Bond, dr. House, javni službenici zakona i reda, članovi posade tvrtke, itd.; apel predviđa (a zatim otkriva) kako će reagirati ove poznate količine u kojima već uživamo kada se suočimo s novom nepoznatom količinom svake epizode. Isto tako, ako se prvi put susrećete (i uživate) s herojima, obećanje je da ima više odakle to dolazi.
A otprilike od početka superherojskog žanra u stripovima do otprilike 1960. godine, takav je žanr djelovao: figure poput Supermana, Batmana ili kapetana Marvela bili su potpuno samoaktualizirani likovi čiji su postupci bili gotovo isključivo reakcionarni. Svaki bi se tjedan pojavio novi (ili barem nedavno ne viđen) negativac, prouzrokovao neki novi zbrka, a čitatelji će s oduševljenjem otkriti kako ih je njihov junak izbora na kraju pobijedio. Da, postojao je "kontinuitet" u smislu da će heroji zadržati nešto novo oružje, tehniku, preljeve povijesnih ili ličnih osobina koje bi svaki novi susret otkrio, ali osnovna se postavka promijenila ledenim tempom - ako uopće.
Formula je toliko pouzdana da je pratila superjunake daleko od stripova i u drugim medijima. Priče o "Zlikovci tjedna" bile su temelj za nevjerojatno popularnu televizijsku karijeru Batmana i Robina u 1960-ima uživo i animirane podvige Spider-Man-a iz iste ere, a s obzirom na to da te franšize vjerojatno imaju galerije skitnica koje mainstream publika može imenovati većinu članova, teško je tvrditi da to nije bilo uspješno. Ali također je pomoglo popraviti ideju da je priča o superjunaku vrijedna samo koliko i njegov negativci; otkad je Tim Burton pretvorio Batmana u glavnu filmsku franšizu, pitanje prije svakog uzastopnog nastavka superheroja uvijek je bilo „tko je loš momak?“ prije "o čemu će biti priča?"
Dok se Marvel Cinematic Universe može smatrati odgovornim za igranje stvari i oslanjanje na formulu, spremnost za entuzijazam da se suprotstavi ovoj konvenciji mogla bi biti najhrabriji element cijele franšize (da, to uključuje rakun prostora za razgovor) - i, možda poetično, područje gdje dobiva najmanje iznosa kredita.
Jednostavno rečeno, razlog zbog kojeg nekolicina zlikovca MCU-a djeluje kao dubina misli jer su upravo oni takvi. Doprinose zapletu, povremeno pokreću zamah i daju heroju nekome tko ga probije na kraju. Ali, osim nekih zapaženih izuzetaka (Loki, Crvena lubanja), oni su tamo iz strogo utilitarističkih razloga - a ako se čini kao da nemaju toliko prostora za pokazivanje koji su stvorili određene slične tanko skicirane antagoniste superjunaka filmova prošli pamtljiviji, to je zato što služe potpuno istoj funkciji kao i vrijeme u Twisteru ili raku u Umjerenju: pružanje vanjskih podražaja za unutarnji sukob. Drugim riječima: stvarni nazivi junaka filma Marvel obično su sami heroji.
Zvuči jednostavno malo sjeckano, a možda i jest - ali je i tamo na zaslonu. Ponekad je očigledno (Vidi: Banner, Bruce), ponekad suptilno (postojanost postojanja Kapetanove Amerike ogledalo je očitovanje duboke nesigurnosti Stevea Rogersa), ali gotovo uvijek je sve isto. Tony Stark se na svoj način snalazi tako pouzdano da ga njegovi najuspješniji neprijatelji doista trebaju samo pogurati na to u najpovoljnije vrijeme. Zvjezdani Lord uhvaćen je osjećajem da će, ako mentalno ostari, kad je stariji od smrti u kojoj je majčina majka umrla, morati priznati da je stvarno nestala (otuda rođeni poklon za rođendan). Nije Loki spriječio Thora da se povrati Mjolnir, to je bila njegova sebična priroda. I sada imamo Stephena Strangea, koji bi mogao imati moć gledanja izvan granica našeg svemira … samo ako može naučiti prvo gledati izvan sebe.
Ovo je trik koji su filmovi najvećim dijelom apsorbirali iz svog izvornog materijala. Kad su Jack Kirby, Steve Ditko, Stan Lee i ostali rani avangardi Marvel Universe postavljali buduće temelje tvrtke, glavni novi element koji su unijeli u stripove superheroja bio je osjećaj dimenzionalnosti njihovih likova. Kutovi "moći jednakih njihovim problemima" koje su doveli do njihovih najpoznatijih kreacija mogu se činiti jednostavnim po modernim standardima - Thor jedva hoda u ljudskom obliku, fenomenalni oklop željeznog čovjeka zapravo je uređaj za održavanje života, njišući slobodnog duha Spider - Čovjek je zapravo nezgodno dijete srušeno od odgovornosti i neuroza, čovjek koji se doslovno zove Kapetan Amerika također je "samo" još jedan veteran koji se bori da se pridruži svijetu koji se mijenjao dok nije bio - ali ranih 60-ih ovo je bilo revolucionarno.
Svakako, još je bilo zlobnih mjeseci koji su se borili u ranim Marvelovim knjigama - nešto je moralo napisati naslovnicu i impresionirati djecu da je ovo drugačija priča od prošloga vremena - ali uglavnom su rijetko jedini ono što se događa i u mnogim su se slučajevima ponašali više kao distrakcija nego bilo što drugo: Što god da je Rhino bio spreman, možda je bio bolan u guzici Spider-Man-a, ali prava bi noćna mora bila da je gnjavljenje s njim natjeralo Petra Parkera da kasni pokupiti Teta May lijekove, ili dostavi njegove fotografije u The Bugle, ili propusti njegov sastanak s Mary Jane.
MCU filmovi uglavnom su uspjeli izgraditi masovno popularnu marku slijedeći ovaj obrazac usredotočen na karakter. Teško je zamisliti da se većina ovih likova neprestano prenamjerava na način na koji je Warner Bros. izgorio kroz Brucea Waynesa iz istog razloga zbog kojeg su publika toliko oduševljeno došla s nekada pomišljenim nemogućim konceptom „zajedničkog svemira“ u cjelini. Ljudi vole ove likove izvan njihovog kostima i nadimka, jer upravo to se događa kada provodite film ulazeći u nečiji unutarnji razvoj. To je ujedno i velik dio zašto Marvel toliko voli „doppleganger“ negativce: Ako heroj otkrije svoju pogrešnu verziju odluka, korisna je simbolička vizualizacija te unutrašnje borbe.
Ništa od toga, naravno, ne upućuje na to da bi Marvel trebao dobiti prolaz za zlikovce koji uređuju kolačiće nego bilo koji drugi prekomjerni oslanjanje na formulu. Činjenica da njihovi filmovi ne trebaju bogato crtane, nezaboravne negativce za rad nije opravdanje da se barem ne pokušavaju, a studio je u ovom trenutku oplemenio svoje dobre dečke tako da ne polažu malo dodatni napor u negativcima počinje se pomalo osjećati kao odustajanje.
Također je vrijedno razmotriti da bi fokusiranje na unutarnji sukob moglo također pridonijeti Marvelovim ženskim sporednim likovima koji imaju tako malo posla. Ako je glavna osoba koju heroj treba naučiti kako pravilno voljeti i brinuti se za sebe, postoji puno manje razloga za posvećivanje zaslona čitavom zasebnom ljubavnom interesu čija će uloga biti u velikoj mjeri simbolična. Bez obzira na to što su sami bili primamljivi, Peggy Carter i Pepper Potts nisu se zaista morali upustiti u svoje putovanje, toliko koliko su im bili pri ruci da se postupno transformiraju od neodobravajućih, ali još njegujućih majčinskih figura, u figure buduće djevojke, tako da odražavati odgovarajući rast Kapetana Amerike i Željeznog čovjeka. Naravno, to je više problem pisaca koji žene uopće ne mogu zamisliti kao nešto drugo, osim nekog oblika ljubavnog interesa, ali to je sasvim drugi stupac.
Pravično je fer, a ako je Marvel (s pravom) kritikovan da nije učinio dovoljno da razbije superherojski žanr nekih njegovih lošijih navika, MCU također zaslužuje dobiti zaslugu kad nešto učini kako treba. A oslobađajući film o superherojima od oslanjanja na manekenku zlikovca, Marvel je proširio vrstu priča o kojima takav film može dramatično ispričati. Sada je sve što preostaje za njih (i sve ostale po tom pitanju) da to u potpunosti iskoriste.
[vn_gallery name = "Fotografije premijere svijeta Strange World (Los Angeles i Hong Kong)"
