Unatoč svojim visokim produkcijskim vrijednostima, uznemirujuće relevantnom linijom o zadiranju u fašizam i kreativnom pedigreu koji je uključivao ne samo autora znanstvene fantastike Philipa K. Dicka, već i bivšeg pisca i producenta X-Filesa Franka Spotniza, Amazonov Čovjek u visokom dvorcu, često osjećala se preplavljena i povremeno izgubljena u vlastitim neizmjernim pričama. Činilo se da se serija ne slaže sa sporim istraživanjem širenja autoritarizma, u alternativnoj stvarnosti u kojoj su nacistička Njemačka i Japan pobijedili u Drugom svjetskom ratu i potrebom da pruži onu žanrovsku zabavu koja se brzo kreće, a koja ne osigurava samo pretplatnike da nastave pretplativši se na Amazon Prime. Za sve namjere i svrhe, sada se to treba proširiti i na napore servisa za streaming na prikupljanju vrsta pohvala i globalne pažnje koje je zaslužila HBO-ova Game of Thrones .
Dovoljno je reći da Čovjek u Visokom dvorcu nije Igra prijestolja, barem još ne. Nakon što je Spotniz razdvojio Amazon tijekom produkcije sezone 2, serija je prošla dalje, bez kormila bez formalnog showrunera koji je imao viziju kako izgleda budućnost emisije. Rezultat je bio neuspjela druga rata koja je uslijedila nakon usporene prve sezone. Po svemu sudeći, izgledalo je kao da se Amazonov ambiciozni korak prema žanrovskoj televiziji urušava pod težinom vlastitog koncepta. Zatečen između pokušaja davanja smislenog komentara o krhkosti demokratije i nacionalizma lakom zavođenju stanovništva i njegovim najnižim žanrovskim sklonostima. Na početku treće sezone čini se da je potonji pobijedio. Pa ipak, možda je Čovjek iz Visokog dvorca više prikladan za takvu priču, onu čija je potraga više usredotočena na zavojite među-dimenzionalne dualnosti i, na kraju, nastojeću bitku između fašista u kontroli izmijenjene stvarnosti i onih koji se bore da se oslobode od toga.
Više: Bob's Burgers Premijerna recenzija za sezonu 9: Glazbena predaja tinejdžerskim hormonima
To možda nije ono što je izvorni tekst trebao prikriti, ili smjer koji je sam Spotniz imao namjeru snimiti seriju, ali to ipak izvlači Čovjeka u Visokom dvorcu iz kreativnog spona kakav je imao u sljedećoj sezoni 2. Vrhunac filma Druga sezona postavila je čvrste temelje za seriju koja se kreće naprijed, ona koja je naizgled bila dovoljno uspješna da je Amazon već obnovio nastup za četvrtu sezonu. I ti se napori isplati rano jer je nova sezona u svojoj prezentaciji mnogo više usredotočena. Iako problemi s pejsingom i sveukupnom hitnošću i dalje postoje, Eric Outmyer izvođač je radio na pojednostavljivanju različitih znakovnih niti usklađivanjem znakova i pružanjem mogućnosti da izvrše promjenu.
Do sad je jasno da je Juliana Crane (Alexa Davalos) glavna protagonistica serije i da joj je suđeno da ima ogroman utjecaj na stranputicu Reicha onoga što su nekada bile Sjedinjene Države, a zasigurno i ostatak svijeta. Ova serija također nije baš suptilna uloga Juliane u priči koja dolazi, jer ona doživljava vrste vizija kojima su većina spasitelja čovječanstva sklona u ovakvim pričama. Kako Juliana uloga postaje jasna, tako to vrijede i uloge onih koji su joj dodijeljeni. Osim ministra trgovine Tagomi (Cary-Hiroyuki Tagawa) i njezine polusestre iz druge dimenzije, Trudyja (Conor Leslie), Juliana se našla u poslu (i još više) s novopridošlim serijom Wyatt Price (Jason O'Mara), crnkinjom trgovac na tržištu koji joj već od početka uzima sjaj.
Julianina zavjera postoji prvenstveno kako bi dala težinu ideji da Čovjek u filmovima Visokog dvorca nisu samo neobični primjeri alternativnog tijeka ljudskih događaja, već da mogu na neki način utjecati na promjenu u stvarnosti u kojoj je postavljena ova priča. Juliana je, kako se ispostavilo, ključna za ostvarenje te promjene, a načini na koje se serija namjerava dokazati to postepeno postaju zanimljiviji, čak i ako treća sezona serije postaje sve zbunjenija kako se kreće naprijed.
Dosta toga ima veze s pričama unutar Reicha, uglavnom nastavkom uspona Johna Smitha (Rufus Sewell) i zavjereničkim putem Joe Blakea (Luke Kleintank) nakon njegova putovanja u Berlin u drugoj sezoni. i njegov otac Martin Heusmann (Sebastian Roché). To što su ove niti toliko odvojene od Juliana često uzrokuje zabrinutost. Ne samo da su likovi odvojeni jedni od drugih u većem delu zemlje, već su, tematski, udaljeni i kilometrima. Smith se bori da održi svoju obitelj na okupu u trenutku gubitka njihovog kronično bolesnog sina, dok Joe još jednom stavlja na ispit svoje odanosti, usklađujući se s jednom grupom, a zatim s drugom.
Ove kontrastne niti ponekad uspiju priču do vrištanja. Gledatelji mogu pretrpjeti narativni bičevi kad epizoda otklizne pokušajem Juliana da vrati sestru u svoju dimenziju Ivanovoj još uvijek ožalošćenoj supruzi Helen (Chelah Horsdal) nasilno napadajući susjeda. Ali bez njih, Čovjek u Visokom dvorcu izgubio bi najprivlačniju, ali i problematičnu imovinu: neizmjerni opseg svoje pripovijesti. Mogućnost skoka iz San Francisca u Coloradu do New Yorka, pa čak i Berlina, potiče show s osjećajem ogromnosti koji odgovara njegovom konceptu. A u trećoj sezoni, ta ogromnost čini više od stvaranja fascinantnog, zastrašujućeg svijeta; pomaže stvoriti uloge za likove, konkretizira njihovo mjesto unutar tog svijeta i, u nekim slučajevima, nagovještava kako mogu igrati ulogu u poništavanju ovog svijeta.
To je rizično oklada, sužavanje ambicija predstave na borbu između dobra i zla, ali s obzirom na zabrinjavajući osjećaj besciljnosti u prve dvije sezone, sužavanje stvari je pomak u pravom smjeru. To je mnogo toga jasno iz razloga što su sveobuhvatni planovi sezone u fokusu. Što se više Čovjek u Visokom dvorcu odriče naklonosti znanstvene fantastike, to se više zabavlja. Teme drame možda neće uzdići na sasvim isti način kako je prvotno bilo zamišljeno, ali barem se „novopečen fokus serije sprječava da se ne izgubi u širenju vlastite priče.
