Disneyjev remake Lion Kinga pokrenuo je mnogo toga, što mu je pomoglo da dovede do najvećeg animiranog filma koji je otvorio vikend dosad. Iako su režija i vrhunska virtualna stvarnost Jona Favreaua bili dio tog uspjeha, to što nije povrijedilo ni šestostrukog nominiranog za Oscara Caleba Deschanela kao kinematografa.
Iako se dosad njegova stručnost bavila snimanjem uživo akcijskih filmova, Deschanel je uspio pružiti svoj skup vještina u stvaranju što realnijeg filmskog okruženja na 360 svemirskoj pozornici Playa Vista koja je služila kao glavna postava Lion Kinga. Tijekom ranog posjeta sjedištu filma, kinematograf je dao određeni uvid u to kako su se dva svijeta sukobila tijekom snimanja.
Računalni groznici i druge tehnološke frustracije prilično su uzvratili umjetniku koji se s njima ranije nije susreo, ali Deschanel je brzo pokazao napretek iskustvu VR-a Lion Kinga: „Budući da možemo puno učiniti, su sposobni eksperimentirati na mnogim razinama ”, objasnio je. "Možemo isprobati stvari da, ako ste bili na stvarnom setu, izgubili biste svjetlost."
Bez ograničenja vremena i vremena, Deschanel i Favreau otkrili su da ne moraju odustati od velikih trenutaka koje su željeli iskušati. Zahvaljujući vizualnim alatima koji su im omogućili da rade ono što nikad nisu bili u stanju uživo, njihova kontrola nad okolinom ustupila je veću kreativnu slobodu.
Istovremeno, nedostatak ograničenja koja proizlaze iz snimanja u stvarnom svijetu pokazao se u početku pomalo dezorijentirajućim. Deschanel je usporedio vlastitu situaciju sa onim Brada Bird-a, redatelja animiranih klasika poput Ratatouille-a i The Incredibles-a, kada je prvi put režirao akciju uživo. Dok je Bird bio omamljen više nije bio u stanju ostvariti divlje podvige svojih animiranih dana, "idemo u suprotnom smjeru i uzimamo alate normalnog filmskog stvaranja i unosimo ih u naš svijet i koristimo to kao metodu za stvaranje stvarnost."
Jedno pravilo Posada kralja lavova koja je uvedena rano bila je tretirati lavove i druge životinje Pride Rock-a kao da su prava stvorenja. Osim činjenice da mogu razgovarati, naravno. Stoga "ne čine fizičke stvari koje nisu mogle učiniti u stvarnom životu", precizirao je Deschanel. Koji se završavaju pretvaranje nekih glazbenih brojeva, poput "Jedva čekam da budem kralj", u vrlo različite cjeline kada lavovi ne pokupe druge životinje radi zabave i ne broje prste.
Deschanel se također složio s produkcijskim dizajnerom Jamesom Chinlundom kada je govorio o tome koliko se reimaging oslanja na animirani film Lion King. Iako su neki ikonični kadrovi morali ostati isti, poput pozicioniranja i usmjerenja samog Price Rocka, stvaranje novog filma bilo je apstraktnije. "Svakako smo to pogledali i proučili, a sigurno postoje elementi filma koji ga oponašaju", pojasnio je kinematograf. "Ali mislim da to ide u sasvim drugom smjeru zbog stvarnosti prirode tih likova."
Posebno je osjećao emocionalnu povezanost sa fotorealističnim životinjama koje su nadmašile osjećaje nadahnute animiranom. Da li se publika slaže s tim da se Scarina dvoličnost i Simbina tragedija ili trijumf oštrije osjećaju u posljednjoj verziji Kralja lavova, nema sumnje da su Deschanel i Favreau pružili način da te emocije dožive u posve novom svjetlu.
