Pa, zbrojevi su ovdje, a Straža nije nigdje blizu što je blagajna razbila što su mnogi od nas očekivali da će to biti.
Nakon solidnih 55 milijuna USD otvorenih vikenda, Watchmen je pretrpio 67% odustajanja u drugom tjednu, zaradivši samo 18 milijuna USD za ukupno dvotjedni domaći bruto iznos od 86 milijuna USD (približno 112 milijuna USD u cijelom svijetu). Ta zarada daleko je manja od prijavljenog budžeta tvrtke 120 milijuna dolara, a da ne spominjemo toliko intenzivne astronomske troškove marketinške kampanje da se činilo kao da se Rorschach kandidirao za Bijelu kuću.
Sad kad je Watchmen u stvarnoj opasnosti od flopa u blagajni, vrijeme je da se postavite teško pitanje: je li Watchmenova neučinkovitost ubila "filmove o stripovima?"
UTVRĐIVANJE "KOMIČNE KNJIGE KNJIGE"
Uvijek su postojala dva različita pristupa filmovima stripova. Postoje filmovi poput Watchmen, The Spirit, 300 i Sin City - filmovi koji se previse drže izvora svojih stripova, pokušavajući ponovno stvoriti te stripove (ponekad ploču za ploču) u kinematografskom obliku. Za filmove poput Sin Citya i 300, ovaj se imitativni stil pokazao neuspješnim; za Duha, ne tako uspješno. U slučaju Watchmena, o presudi se još uvijek raspravlja i vjerojatno će se nastaviti raspravljati godinama koje dolaze.
Nasuprot tim "filmovima o stripovima" su filmovi poput "Mračnog viteza", "Željezni čovjek" ili "Spider-Man", koji su nadahnuti stripovima, ali ne pokušavaju biti BE stripovi, već se odlučuju predstaviti često fantastični svijet superheroja stripa. na „realističniji“ kinematografski način.
Definirajući oba pristupa filmovima stripova, ponovno postavljam pitanje: je li Watchmen ubio "film stripa?" tj. oni filmovi koji pokušavaju biti "živi stripovi", prvački stil u odnosu na supstanciju; ropska vjernost izvornom materijalu nad nadom u masovnu privlačnost?
STUDIO BACKLASH
Zack Snyder je u mnogim intervjuima rekao da je navođenje Warner Bros-a da napravi film Watchmen koji se strogo pridržavao originalnog teksta Alana Moorea i Davea Gibbonsa (naizmjenični svemir 1985., priroda priče za odrasle, određeni vrhunac koji uključuje divovsku lignju) bila je uzlazna bitka. Studio (kao i mnogi drugi studiji koji su ranije prolazili na Watchmenima) mudro je smatrao da će gustoća i neobičnost stripa ograničiti masovnu privlačnost filma koji je, čak i u fazama predprodukcije, već bio označen s ogroman proračun.
Snyder je tvrdio da bi Čuvari stradali "ispravno", izvorni materijal je trebao biti ropstveno praćen - da nema boljeg načina da se priča drugačija stvar od one koju su Moore i Gibbons već ispričali. Rezultat je film Watchmen koji je i oslobođen i ograničen: Oslobođen u smislu kakvih filmova velikog budžeta dopušteno biti (divno stilizirani, puni junaka psihopata i visećih plavih smeća); Ograničeno u smislu da Snyder-ov pogled na Watchmen nikada ne uspijeva osloboditi se granica stripa, kako bi živio i disao kao svoje jedinstveno umjetničko djelo. (BTW, to nije mišljenje: to je razdor na sredini koju ste vidjeli među kritičarima i publikom. Oni koji kopaju strip zbog sve njegove guste, zastrašujuće čudnosti obično vole film; oni koji ga nemaju, nemoj 't. I to podijeljeno mišljenje sigurno uzima svoj danak u blagajni.)
Dakle, pitanje je: Ako krenete naprijed, koliko milijuna milijuna kasa-studija će biti spremni riskirati, samo kako bi odali počast navijačkoj naciji? Scenarist gledatelja David Hayter nedavno je zamolio filmske igrače da drugi put pogledaju film kako bi u Hollywoodu poslali poruku da postoji tržište "složenih" filmova o stripovima. Do sad, međutim, on može propovijedati praznom zboru.
DA LI FANBOYS RUNUJE SHOW?
Jedna stvar koja je bila vrlo jedinstvena u cjelokupnom iskustvu gledatelja bila je razina pozornosti koju su filmaši dali navijačkoj naciji. U svakom intervjuu ili panelu na kojem je sudjelovao, Zack Snyder jako se trudio naglasiti da je i on fanboy Watchmen-a i da neće popustiti fanboy naciju mukirajući s izvornim materijalima.
Sad je Snyder mogao potpuno napasti nas sve, ali ne vjerujem u to. Vjerujem da, što se tiče filmskih stvaralaca, Zack Snyder zaista je fanboy koji je istinski napravio ovaj film za fanove na prvom mjestu, masovnoj publici na drugom mjestu. Vrijeme će u konačnici otkriti mudrost (ili nedostatak istih) tog pristupa, ali što je u ovom trenutku, sigurno je upitno.
Vlasnik Screen Rant Rob Keyes nedavno je napisao članak o nadolazećem filmu X-Men Origins: Wolverine, u kojem je postavio pitanje koliko (ili ne) tvorci filma iza Wolverinea slušaju navijačka mišljenja o tome kako likovi poput Deadpoola ili Gambita dobivaju prevedeno na veliki ekran. U tom se istom duhu pitam: kad je riječ o filmovima o stripovima, tko stvarno vodi predstavu? Jesu li navijači zaista imali toliki utjecaj prije Stražara? I sad kad se Watchmenu približava, koliki će utjecaj fanovi ne imati naprijed? Je li temeljna baza obožavatelja stripova istinski vrijedna ugostiti film s velikim proračunom? Ili je masovna privlačnost donji crta kojem bi se svaki filmaš stripa trebao založiti?
RIZIK UČINKA "KOMIČNE KNJIGE"
Jednostavna istina je da se neki ljudi zaista nalaze u stripovima, dok ih drugi ne mogu podnijeti. A svi znamo razloge zbog kojih mrzitelji mrze: Likovi su previše fantastični, priče su previše odvratne, dijalog je previše sirast, itd., Itd.
Da bi filmovi stripa privukli publiku izvan stripa, tvorci filmova moraju odvojiti svoje adaptacije od "zamki" izvora svojih stripova, minirajući sirovu suštinu onoga što je superheroja učinilo zanimljivim ili privlačnim u prvom redu, a zatim na tom temelju izgraditi film. Ljudi nikada ne trebaju čitati Batmanov strip koji bi bio zaintrigiran mračnim društvenim pogledom Brucea Waynea ili niti jednim brojem Spider-Man-a koji bi se odnosio na tinejdžersku grozu Petera Parkera. Naravno, neki bi rekli da prepoznavanje likova ima sve veze s šansama filma stripa na masovnu privlačnost (široko prepoznavanje likova = široka filmska privlačnost). Podsjetio bih te ljude na slučajeve Batman & Robin i V For Vendetta. Ponekad nadaleko poznata ne znači masovnu privlačnost i obrnuto.
1 2
