Gospodin Robot se od svoje prve epizode etablirao kao jedan od najuzbudljivijih emisija na televiziji. Priča o Elliotu, izoliranom hakeru koji stvara tajno društvo u nastojanju da ukloni zlu korporaciju, svjež je i izazovan show, ako ne i potpuno originalan. Gospodin Robot obiluje referencama na filmove bilo kroz citate, vizualne ili glazbene omage ili aluzije u dijalogu.
Filmovi u gospodinu Robotu djeluju na dvije fronte. Obojica su ujedno kinematografski utjecaji na trogodišnjeg kreatora emisije, Sama Esmaila, i odraz su stvarno stvarnog utjecaja koji bi ti isti filmovi neizbježno imali na likove emisije.
Budući da je predstava uokvirena Elliotovom nepouzdanom pripoviješću, postoji u svijetu informiranom o njegovim kulturnim utjecajima. Koji 25-godišnjak kao tinejdžer nije gledao Fight Club ili American Psycho ad nauseum? Dodajte Elliotovu mentalnu neravnotežu i zablude i stvorili ste fantastičan, paranoični svijet prepun referencija na filmove koje je on vjerojatno ilegalno preuzeo.
Umjesto da se raspada pod utjecajem priča koje su stizale prije njegovih, Esmail ih majstorski koristi kao alate za obogaćivanje Elliotove priče. Pogledajmo svaku referencu filma Gospodina Robota.
16 Povratak u budućnost (1985)
U prvoj sezoni Angela je stigla u mjesto Elliot s ponudom da se podigne i pogleda svoj omiljeni film: Povratak u budućnost II. Ugledali smo i mladog Elliota i njegovog oca koji su se prerušili u Martyja i Doca iz te iste serije. Predzadnja epizoda u drugoj sezoni, koja prati različite priče o Elliotu i Angeli, bila je prepuna pjesama sa zvučnog zapisa Back to the Future.
U drugoj sezoni, epizoda deseta, Angela je rekla Elliotu da se obraća za svoje sudjelovanje u njihovim hakerskim shemama. Rekla je rezignirano, "Duga je put od uspona i gledanja natrag u budućnost II."
Svakako, sljedeći put kad budemo vidjeli Angelu, ona se budi u stražnjem kombiju dok na radiju sviraju pjesme Natrag u budućnost. Elliot je ponovno ujedinjen sa suučesnikom za kojeg je bio siguran da je ubio, a njih dvojica zajedno odlaze u zalazak sunca kao instrumentala „Zemaljskog anđela“, ljubavne teme „Povratak u budućnost“. Ispada da ipak nisu tako daleko.
15 Celulozna fikcija (1994)
Prva sezona, deveta epizoda otvara flashback s Elliotom i njegovim ocem u očevoj popravci računala (koja se ne tako slučajno naziva "Mr. Robot"). Scena se završava s Elliotom i moli svog oca da ga odvede vidjeti Pulp Fiction u kinima. Ima smisla da bi Elliot i njegov otac sredinom 90-ih zajedno otišli vidjeti Pulp Fiction, a s obzirom na ono što znamo o budućnosti Edwarda Aldersona, moguće je da je ovaj izlet bio jedno od Elliotovih posljednjih sretnih sjećanja na oca.
Zato kasnije, u epizodi, kada Elliotova prijateljica iz djetinjstva Angela pita kako je, nakon što je otkrio da je očitovan na zamjensku ličnost koja nalikuje njegovom mrtvom ocu, Elliot odgovara: "Mislim da sam prilično dobra - daleko od ok." To je, naravno, izravni citat iz Pulp Fiction-a. To je Marsellus Wallace suh odgovor na Butchov upit o tome kako se ponaša nakon što se osvetio čovjeku koji ga je upravo napao.
Ovo je savršeni primjer kako Esmail koristi Elliotove vrlo stvarne osjećaje pop kulture kako bi predskazao svoje odavanje. U klasičnom Esmail modu, Elliot prepravlja sjećanje na pop kulturu iz djetinjstva povezano s ocem kako bi sažeo koliko su stvari potpuno izvan kontrole. To govori o držanju koje Edward Alderson ima nad svojim sinom, čak i izvan groba.
14 Dr. Strangelove (1964)
Filmovi Stanleya Kubricka najjasniji su sveukupni stilski utjecaj na gospodina Robota. Esmailovi samopouzdani kadriranje, upadljivi rezovi i hrabra upotreba glazbe dokaz su da Kubrick duguje dugu zahvalnost. Gospodin Robot otplaćuje taj dug na jedini mogući način - kroz oštre poklone.
Plakat koji oglašava zabavu "Kraj svijeta" koju fsokratija baca nakon uspješnog haka očito je dovikivanje plakata za Kubrickova dr. Strangelovea ili: Kako sam naučio prestati brinuti i voljeti bombu. Nakon detaljnijeg pregleda, skarirani podnaslov je čak vidljiv na plakatu: „Ili kako sam se prestao brinuti i naučio sam voljeti društvo“. Ovdje je referenca više na površini od ostalih Kubrickovih odavanja na ovom popisu. Kubrickova apokaliptična crna komedija ima nekoliko elemenata zajedničkog s gospodinom Robotom - njegov fatalizam i oštre kritike vlade - ali ovaj je plakat zaista dio Esmailove šire spoznaje o utjecaju koji je Kubrick imao na show.
13 Djevojka sa zmajskim tetovažom (2012)
Tijekom špijunske misije Darlene i Angele u drugoj sezoni, epizoda 6, Darlene nosi plavušastu periku s tupim šiškama, prevelikim sunčanim naočalama i odjećom u krem boji. Prerušuje se kao bogata žena iz UES-a kako bi se ušuljala u hotel i pronašla mjesto za gledanje. Prekrivač je nevjerojatno sličan onome koji nosi Lisbeth Salander u američkoj adaptaciji Djevojka s zmajevom tetovažom, kada koristi hakirane bankovne kodove iz korumpiranog posla kako bi ih opljačkala. Ovo je idealno prerušavanje za revolucionarno nastrojene Darlene. Svojim grub stilom, lošim stavom i ljubavlju prema hakiranju, Lisbeth Salander ima savršen smisao kao lik koji bi Darlene željela oponašati.
Salanderov svijet također je prožet istim jezivim paranojama kao i Darlenein. Njihovi su gradovi naizgled prazni, ali ispunjeni radoznalim očima. Oni se stalno osjećaju u riziku i sami, usprkos naporima onih koji ih okružuju. Osim toga, obojica žedne osvete. Salander i Darlene su pravi srodni duhovi.
12 Pump Up The Volume (1990)
Više unutarnje šale nego istinita referenca, druga sezona, treća epizoda, gospodin Robot sadrži vikanje na ranu izvedbu samog gospodina Robota, Christiana Slatera. U našem upoznavanju s agentom FBI-a, Domom DiPierrom, vidimo kako razgovara putem interneta s nekim tko joj je pri ruci „happyhardonhenry“. Ovo je kožna referenca na "Happy Harry Hard-On", pseudonim Slejterovog tinejdžerskog šok-jokejskog lika iz drame 1990., Pump Up The Volume.
U filmu Slater glumi Marka Huntera, srednjoškolca koji je izoliran i frustriran statusom quo i odlučuje anonimno izaći preko piratske radio stanice. On preuzima ime "Happy Harry Hard-On" i koristi svoju prodajnu jedinicu kako bi pokušao istjerati one koji su na vlasti - u njegovom slučaju ravnatelja i učitelje - sve dok ga napokon ne otkriju i uhvate. Dakle, osim što se lukavo odnosi na Slaterove dane tinejdžerskih dana, filmska poruka i heroj zapravo su nevjerojatno slični onima na kojima je gospodin Robot.
11 Treći čovjek (1949)
Gospodin Robot i Elliot u pilot seriji voze prazno Ferrisovo kolo na napuštenom otoku Coney. Tijekom vožnje, gospodin Robot daje prednost Elliotu: pridružite se fsokratiji u njegovom pokušaju spašavanja svijeta tako što će hakirati njegov najveći konglomerat, sve dok se osvećuje korporaciji koja je otrovala njegovog oca. Ili ne. Nije baš najperspektivnije, ali Esmail postavlja scenu u skučeni automobil pokretnog Ferris kotača, daje mu vizualnu dinamiku i dodaje napetost. Povrh svega, to je referenca na film.
Glavni se događaj u remek-djelu noir filma Carla Reeda Treći čovjek odvija se na Ferris kolu. Protagonist Martins (Joseph Cotton) i antagonist Lime (Orson Welles) raspravljaju o moralnosti dok se okreću na Wiener Riesenrad, čuvenom bečkom Ferris kolu. Martins je otkrio da Lime prodaje razrijeđeni penicilin na crnom tržištu, ne obazirući se na to da ozbiljno šteti djeci dok može zaraditi. Nakon što je pokušala zastrašiti Martinsa, Lime mu nudi posao da kupi njegovu šutnju, za razliku od E Corpa koji je unajmio Angelu u pokušaju da je spriječi da tuži tvrtku zbog nezakonite smrti majke.
10 The Shawshank otkupljenje (1994)
Druga „preokret“ g. Robota otkrila je da je Elliot proveo sezonu u zatvoru zbog hake koja nije povezana sa fzovolucijom. Već smo proveli nekoliko epizoda s Elliotovim prijateljem koji voli Seinfelda Leona, koji se s Elliotom svakodnevno susretao na ručku i povezivao ga s Adderallom kad je Elliot trebao ostati budan. Ispada da je, u stvarnosti, Leon bio zatvorenik koji je kineska hakerska skupina The Dark Army regrutirala da zaštiti Elliota dok je bio u zatvoru.
Vidimo stvarni sastanak Elliota i Leona, gdje Leon kaže: "Ti si jedini kriv u čitavoj olovci." Leon zatim daje Elliotu gomilu praktičnih savjeta o preživljavanju zatvora i završava ga: „ Ovdje sam da vam pružim sve što vam može trebati. Mogu prilično naći bilo što, i mislim bilo što. Dim, tablete, žestoko
”
Čitav ovaj govor referenca je na govor koji je Red (Morgan Freeman) dao Andyju (Tim Robbins) u knjizi The Shawshank Redemption. Red, koji sebe naziva "jedinim krivim čovjekom u Shawshanku", sprijatelji se s Andyjem i obavijesti ga da je Red "tip koji to može dobiti za vas. Cigarete, vrećica hladnjaka, ako je to vaša stvar
, ”Poput Crvenog, Leon se pokazao pouzdanim saveznikom, čak je i sam skinuo bande protivnika koji su napadali Elliota. Ali više od svega, ovo je glava filma koji bi najvjerojatnije stvorio Elliotov dojam života u zatvoru.
Široko zatvaranje 9 očiju (1999)
Nakon što fsoprivreda uspješno ošteti evidencije o kreditnim karticama najvećeg konglomerata na svijetu, novac se pomalo steže. Kredit je stvar prošlosti, a oni koji nisu izgubili štednju preživljavaju uz isplatu gotovine u iznosu od 50 dolara dnevno. Skupi restorani sada prihvaćaju samo gotovinu, držeći ih još ekskluzivnije nego prije. Glavni direktor Corpa Phillip Price odvodi Angelu da upozna dvojicu muškaraca koji su se posvađali kako bi prikrili curenje otrovnog otpada koji je ubio njezinu majku.
Restoran se zove Fidelio's, što je referenca na lozinku ekskluzivne tajne iz očiju Stanley Kubrick's Eyes Wide Shut. Pucnjevi gotovo praznog Fidelioa u gospodinu Robotu povećavaju osjećaj nelagode koju Angela osjeća kad izmanipulira da upozna ljude koji su odgovorni za smrt njezine majke. U seriji smo vidjeli nekoliko snimaka kluba s večerom u maski, tako da je Kubrick film jasna referentna točka Esmaila.
Uz to, lozinka iz Eyes Wide Shut referenca je na Beethovnovu operu Fidelio, priču o ženi koja se prerušava u sebe i infiltrira se u neprijatelja kako bi spasila svog supruga, za razliku od Angele koja se infiltrira u E Corp da bi dobila pravdu za svoju majku.
8 Jedan let iznad kukavicevog gnijezda (1975)
Ako nešto postane posjetna karta gospodina Robota, možda su to okreti koji se mogu vidjeti sa kilometra. Je li postojao jedan gledatelj koji nije predvidio da je Elliot na neki način institucionaliziran tijekom svojih neobično rutinskih dana potpuno uklonjen iz središnje radnje sezone? Iz bilo kojeg razloga, Esmail je odustao od otkrivanja da je Elliot bio u zatvoru cijelu sezonu do kraja šeste epizode. Izvršavanje otkrića bilo je sjajno, s sporim, pametnim prelaskom fotoaparata iz Elliotovog terapeuta u zatvorsku ćeliju postavljenu na tematsku glazbu iz filma Miloš Forman "Letjeti iznad kukavičjeg gnijezda".
Vjerojatno najpoznatiji film o životu u mentalnoj ustanovi, klasični filmski glumac Jack Nicholson iz 1975. kao nepravedno počinjeni čovjek koji pokreće revoluciju među maltretiranim pacijentima. Za razliku od Elliota, Nicholsonov McMurphy uvjeren je da je usamljeni čovjek okružen ljudima kojima je potrebna njegova pomoć. Koristeći temu filma za otkrivanje da se Elliot "cijelo vrijeme pretvara da je slobodan kako bi preživio zatvor i lagao gledatelje u tom procesu, Esmail suptilno prihvaća tešku mentalnu smetnju svog protagonista. To je smirujuće namignuće iz showrunera.
7 hakera (1995)
Dok se Elliot detoksirao od morfija u jeftinom motelu i uvlačio se u nadrealni slijed sezone, njegovi suigrači iz fokutskih društava, Mobley i Romero, gledaju film Hakeri na jezivom televizoru. Cheey, pre-milenijum zauzeti za kiber-kulturu, film je definitivno proizvod svog vremena i ostario je strašno. Ne odražava se tačno na hakere na način na koji g. Robot pokušava, ali definitivno je utjecao na način na koji ih prosječan čovjek percipira.
Kad su hakeri pušteni, Internet je još uvijek bio jedna niša. Znamo da je Edward Alderson u to vrijeme posjedovao trgovinu Mr. Robot, pa je Elliot bio izložen alatima hakerske trgovine. Sasvim je moguće zamisliti da se, kao tinejdžer koji je pretrpio gubitak svog oca, snažno povezao s idejom hakiranja predstavljenom u ovom filmu, onoliko koliko bi ga danas ismijavao. Esmail, kao i uvijek, prepoznaje filmove koji su ga oblikovali i koji bi oblikovao i Elliota.
6 Pogled paraleksa (1974)
U gospodinu Robotu, vlade svijeta zapravo nemaju kontrolu. Vidimo da je šef Tamne vojske, Whiterose, kineski ministar financija, a mega konglomerat E Corp ima svoju ruku u svim državnim tijelima u Sjedinjenim Državama. U sceni iz druge sezone, izvršni direktor E Corpa Phillip Price odlazi u Washington kako bi se založio za spas vlade svog propadajućeg poduzeća, no komisija vladinih kolega to odbija. Price monolozi o lakomislenom povjerenju koje ljudi imaju u američku vladu, i jasno daje do znanja da neće prihvatiti odgovor, jer rezultat iz The Parallax View nabrekne.
Parallaxov pogled Alana J. Pakula, politički triler koji je u velikoj mjeri zaboravljen zbog uspješnijeg izbora svih predsjednika, govori o novinaru koji pokušava razotkriti zavjeru u kojoj velika korporacija, Parallax, koordinira atentate na političari. Njegov jeziv rezultat pojačava filmski osjećaj paranoje i fatalizma, a isto je učinio i kod gospodina Robota, s dodatnim dojmom da njegova upotreba predviđa neke nesnosne postupke Pricea.
5 V za Vendettu (2006)
Maske koje nosi društvo, iako nisu identične, jasna su referenca na masku V koju nosi V za Vendettu. Wachowskisova adaptacija klasičnog grafičkog romana Alana Moorea govori o vigilantu koji nadahnjuje revoluciju u distopiji. Zvuči poznato? Kako V-protuvladine aktivnosti dobivaju podršku javnosti, oni stavljaju iste maske i prkose svojoj opresivnoj vladi. U stvarnom životu, maske V preuzela je bezobzirna aktivistička skupina Anonymous, koja ih koristi za zaštitu anonimnosti u prosvjedima "IRL-a" jer hakiraju svakoga koga ulove na um putem interneta.
U stvarnosti gospodina Robota, maske su omaž pažljivom masakru Buržoazije, izmišljenom horor filmu Elliot i Darlene koji su opsjednuti kao djeca. Elliot se ne sjeća da je maske predstavio kao javno lice društvenog života, ali on je to (kao gospodin Robot) morao učiniti, dokazujući kako su ugrađeni kinematografski utjecaji u Elliotovom svjetonazoru.
4 američki psiho (2000)
Uvodna montaža prve sezone, treća epizoda uvodi nas u mladog profesionalca. Razgovara sa sobom u ogledalu, uspijeva, više puta se udara po licu. Znate, samo normalne stvari. Tyrell Wellick izgledao je kao da ga ima sve zajedno kad ga Elliot upozna s pilotom, ali ovaj prizor, koji jako podsjeća na Patrick Bateman-ovu montažu „Jutarnje rutinske“ montaže iz američkog psihologa Mary Harron, naš je prvi nagovještaj da Tyrell nije sve što se pojavljuje.
Taj dojam pojačava samo kasniji prizor, gdje Tyrell pažljivo navlači rukavice od lateksa, a zatim plaća beskućniku da pusti Tyrell-a da oslobodi napetost brutalnim premlaćivanjem. Poput Patricka Batemana, i Tyrell je bogat bijelac s ugodnim uredskim poslom. On žanje nagrade i igra po zakonu od 1%, ali na kraju utvrdi da je život smrknut i šuplji. Tyrell se dobro snašao u ovom ubojstvu nakon sezone, kada zadavi ženu profesionalnog suparnika. Možda nije Amerikanac, ali definitivno je psihopata.
3 Sjaj (1980)
Ovdje dolazimo do sjajnog primjera Kubrickovog utjecaja na gospodina Robota. Elliotov život iz snova na početku druge sezone je mračan i mračan, vizualno naglašen povremenim rafalima boja crvene i plave. Odvodi Adderall-a da ostane budan (vjerojatno da spriječi gospodina Robota da preuzme njegovu poziciju) i bespoštedno i ponavljajući piše u bilježnicu. Kad mu um počne blještati od nedostatka sna i Adderallinog zlostavljanja, Elliot halucinira, u hodniku kuće svoje majke, tri djevojke u plavim i crvenim haljinama koje su nosile maske za druženje.
Riječ je, naravno, o blizancima koji progone hodnik hotela Overlook u The Shiningu i mole Dannyja da se igra s njima, a to je toliko eksplicitno da može postojati samo kao "hvala". Esmail neprestano uključuje izvikivanja na filmove koji su oblikovali izgled i stil gospodina Robota - prožet cijelim serijalom, nekoliko je lukavih referenci na Kubrickovu Lolitu - ali ovo je najviše dosadno.
2 Počasna spominjanja: sitcomi 90-ih (i ALF)
Iako zapravo nije referenca za film, druga sezona, šesta epizoda prava je vreća TV revije iz 90-ih, jer Elliot provodi oko 20 minuta epizode u gromoglasnom slijedu stilova sitcoma. Tradicionalna titula Mr. Robota zamijenjena je redoslijedom otvaranja bodova Full House-esque, predstavljenim u sklopu „What’s Up Wednesdays“ na američkoj mreži. Četvrta referenca na mrežu koja emitira gospodina Robota dijeli se s narativnom svrhom slijeda snova; u stvarnom životu Elliota žestoko tuku i gospodin Robot ga je poslao u taj san da ga zaštiti od boli.
Unatoč najboljim naporima gospodina Robota, tama iz stvarnog svijeta počinje prodirati u Elliotovo utočište. Put s obitelji u obitelji Alderson postavljen je na smijeh koji urla nad povremenim fizičkim zlostavljanjem od strane Elliotove majke, a Tyrell Wellick, čovjek kojeg je Elliot možda ili nije ubio, vezan je u prtljažniku automobila. Aldersons drži trgovinu, samo zato što mogu, a onda se pojavi ALF, samo zato što može. To je potpuno nadrealna i krajnje uznemirujuća demonstracija koliko su zapravo toksična Elliotova sjećanja iz djetinjstva.
