Christopher Nolan možda nije imao novi film 2016. godine, ali on je još uvijek na vrhu liste najutjecajnijih redatelja koji danas rade. Um je iza tri filma o Dark Knightu (Batman počinje, Mračni vitez i Uspon mračnog viteza) kao i drugih pametnih blockbustera poput Inception, Interstellar, The Prestige iMemento. Njegov sljedeći film, epoha Drugog svjetskog rata, Dunkirk, stiže sljedećeg ljeta.
Ljubitelji filma mogu se raspravljati o tome koji je od Nolanovih filmova najbolji - a neki su se čak i svađali koliko su uopće sjajni - ali malo je sumnje da o Nolanovim filmovima vrijedi razgovarati i osporavati se. A ispada, plakati su takodje.
Korisnik Twittera po imenu Rob Trench istaknuo je uzorak ovog tjedna: Nekoliko Nolanovih filmova imaju plakate koji su nevjerojatno slični. Objasnio je njihove sličnosti s „prikazom stražnje strane središnjih likova s puno tamne boje i sjene.“ Trench-ov tvit donosi četiri primjera plakata za Nolan-ove filmove koji imaju nevjerojatno sličnu sliku: The Dark Knight, The Dark Knight Rises, Inception i Dunkirk. Dva druga Nolana filma, Interstellar i Memento, također imaju protagonistu natrag u kameru.
Da li to govori bilo šta o Nolanu kao redatelju ili o njegovom radu? Ne naročito. Kao prvo, ne vjeruje se da Nolan dizajnira vlastite filmske plakate. Za drugi, većina glavnih filmova ovih dana - uključujući sve gore - imaju više postera za različite likove u različitim pozama, od kojih neki uključuju likove okrenute prema naprijed. Na primjer, oba najpoznatija plakata za The Dark Knight i The Dark Knight ustaju prikazuju Batmana okrenutu naprijed (iako još uvijek s "puno tamnih boja i sjena").
Za drugo, postoje mnogi, mnogi drugi filmovi, koje ne režira Nolan, a koji se u likove vraćaju u kameru. Web stranica Rsvlts.com objavila je ovaj tjedan post u kojem je istaknuta tendencija Nolana prema kameri (koju naziva "Christopher Nolan") i drugi posterski trop pod nazivom "Hladno rame", koji je korišten u desetine filmova ne-Nolanskih redatelja.
Da ne bi omalovažili rad dizajnera filmskih postera, koji često stvaraju raskošne, ikonične radove, ali dizajn plakata je polje koje se posebno podvrgava ponovljenoj upotrebi istih tropa, posebno za slične filmove. Je li trend vraćanja u kameru upečatljiv, što se primjenjuje i na filmskim plakatima Nolan i je li to zanimljiva slučajnost? Da. Da li nam to govori puno o prirodi djela Christophera Nolana? Ne, stvarno ne.
