Od svoje premijere, a prije nego što je zablistalo u Netflixovom oku, Black Mirror je sebi dao ime djelomično po svom antologijskom formatu sličnom Twilight Zone epizodama s jednim posluživanjem koji je donio pomalo neobične, ali i dalje potpuno uvjerljive tehnološke priče. I čineći to, serija je doista postala poznata po svom turobnom tenoru i scenarijima koji su oslikavali čovječanstvo, prilično mračnu, neorgansku, društvenu medijsku budućnost, korporacijsku budućnost. Naravno, bilo je trenutaka kada su se stvari malo potražile, ali ako je ništa drugo, Crna ogledala bila su krajnje kompetentna u pružanju preokreta koji su izvadili poraz iz čeljusti pobjede.
Stvari su se ipak počele mijenjati oko treće sezone, kad je serija prešla na Netflix. Možda je to bio rezultat dodatnog reda epizode koji je zahtijevao proširenu perspektivu ili je samo želja tvorca i pisca serije Charlieja Brookera da privuče priče s nečim drugim osim patentiranim cinizmom emisije kada istražuje sve načine na koje tehnologija djeluje i promijenit će ono što znači biti čovjek.
Prvi pogled ukazao se u "Nosedive", koji je zamišljao budućnost u kojoj se društveni mediji vole i prate postala ekonomija, svaka koja diktira ebb i protok povezanosti pojedinca sa svijetom uopšte, stavljajući ružičasti sjaj na sve i sve interakcije iz straha da će izgubiti sljedbenike ili još gore, ako zaradite ne volim. Pretpostavka 'Nosedive' bila je Crna zrcala kroz i kroz, neugodno ocjenjivanje stvarne svjetske opsjednutosti društvenim medijima koja je porasla i postala još jedna digitalna distopija. Ali na kraju sata, koji se usredotočio na naizgled poraženog Brycea Dallasa Howarda, Black Mirror je učinio nešto neočekivano: umjesto da osudi svoj središnji lik nesretnim postojanjem unutar ove posebne noćne more - oslobodio ju je.
To je stvar perspektive, naravno, kako su Howardov lik posljednji put vidjeli kako ga vlasti drže u pritvoru, ali „Nosedive“ je završio euforičnim eksplozijom nestašluka koji se ipak osjećao kao nadajući odbojnost prema čitavom epizodnom scenariju. Bio je to trend koji će se nastaviti u trećoj sezoni, a kulminirao je pobjedom u Emmyju 'San Junipero', koji je ne samo pružio nadahnuti okvir unutar normalno groznog sadržaja emisije, nego je izvrsno pronašao čovječanstvo u priči koja očito još uvijek govori o način na koji tehnologija može i nepovratno je izmijenila naše živote. Ovaj pristup prvi lik stvorio je čuda za seriju i ponudio prijeko potrebno slatko središte uobičajenom zalogaju gorčine po kojem je serija postala poznata.
Iako je Black Mirror sezona 4 bez uspjeha poput "San Junipero", on ima nekoliko epizoda koje pružaju nešto slično ili, u najmanju ruku, pokazuju koliko je uspjeh "Juniperoa" bio trenutak učenja. Kao što je serija vješta u oslikavanju bijedne slike budućnosti, dolazi vrijeme kada bi čak i Crno ogledalo moglo stajati da odražava stvari kroz nešto više stakla ružičaste boje. To se događa i u 'USS Callisteru' i 'Hang DJ-u', pri čemu oboje iskorištavaju tipični tehnički vođeni momentcha trenutak s otkrivanjem koje je više ukorijenjeno u potrebama likova, umjesto spletke mehanike distopijske znanstvene fantastike.
'Callister' sa svoje strane više sliči na 'Junipero' po tome što odstupa od primjera kako tehnologija manipulira i kontrolira ljude do istraživanja vrsta ljudi koji koriste tehnologiju i kako ona radi, a ne služi njihovim potrebama. Ta mala varijanta dio je zašto se čini da epizoda odjekuje s toliko gledatelja - drugi dio je taj što prvo donosi spot spota Star Trek prije nego što se pretvorio u moćnu optužnicu o opsesivnom fandomu i vrsti mizoginije koja prevladava tamo i na radnom mjestu. Kao i "Junipero", priča se oslanja na agenciju svog ženskog vodstva, kojeg ovdje igra Cristin Milioti, čiji se digitalni klon uzdiže od nesvjesne žrtve Jessea Plemona, pod nazivom društveno nespretan i ogorčen nadređeni kapetan medjuzvezdanog svemirskog broda. Njezin dekret da pilot "Gurni nas u hiper-warp i pusti negdje da se odmakne" postaje najneočekivaniji uzbudljivi trenutak Crnog zrcala, sezona 4, i dokaz da emisija može ponuditi akciju i nasmijati se zajedno s opreznom pričom o tamna strana tehnologije.
Ako 'USS Callister' djeluje kao komedija Black Mirror (iako je to puno više od toga), 'Hang the DJ' je serija koja prikazuje jezivu romantičnu komediju umotanu u sporo-izgarani, naizgled maleni tehnološki triler koji traje pojam internetskih aplikacija za upoznavanje poput Tinder-a na uznemirujuće povišeno mjesto. Priča zamišlja da su dva nevjerojatna ljubavnika zatvorena u strogom društvenom konstrukciji zbog kojeg je sparivanje potencijalnih prijatelja svačiji jedini cilj. U početku je nedostatak važnih detalja o likovima - njihovim obiteljima, prijateljima, pa čak i poslovima - vidljivo izostao, ali kao što pokazuje epizoda epizode, to je značajka, a ne buka. Otkrivaju da su Amy (Georgina Campbell) i Frank (Joe Cole Peaky Blinders -a) zapravo samo jedna od mnogih virtualnih simulacija aplikacije za druženje, koja izračunava vjerojatnu podudarnost stvarne Amy i Frank, vrsta zablude koju očekujete od Black Mirror-a . Međutim, optimistički aspekt s kojim epizoda tretira protagoniste - virtualne i drugačije - nije. A rezultat pretvara "Hang DJ-a" u jedan od zapaženijih serija ove serije, jednostavno zato što skreće prema emocionalno ugodnom završetku koji možda preispituje etos serije.
U sezoni u kojoj se psi robota koji love ljude u budućoj pustinji i žensko brzo spuštanje u svijet ubojstva osjećaju kao Black Mirror 101, "USS Callister" i "Hang the DJ" kao par dobrodošlice. Sumorna serija Charlieja Brookera dobila je ime po tome što je gledatelje ponovno i opet uvlačila u digitalnu distopiju, ali u posljednje vrijeme čini se da Crna ogledala pronalaze veći uspjeh vodeći publiku na mjesto koje se nada.
Sljedeće: Promocija crnog zrcala zabavlja se u 'Kakvoj čudesnoj godini' 2017. je započela
Sezone 1-4 se nalaze na Netflixu.
