Poznato objašnjenje Alfreda Hitchcocka o stvarnoj razlici između iznenađenja i nesigurnosti - bomba koja eksplodira bez ikakvog upozorenja i unaprijed upozorena na bombu - leži u srcu razlike između njegovog filma Psycho (temeljenog na romanu Roberta Blocha) i nova televizijska serija A&E Bates Motel, koja ispituje odgoj Normana Batesa i događaje koji će ga u konačnici pretvoriti u ubojitog odijevanja s dvojnim ličnostima.
Premijera serije na neki se način čini tamnijom varijacijom tema i ideja izvršnih producenata Carltona Cusea (Izgubljeni) i uspješne televizijske produkcije Kerryja Ehrina (Ulična svjetla u petak). U međuvremenu, Hitchcockov značajni protoslaster klasik baca sjenu na postupak, na neki način suptilniji od drugih.
Sve to kombinirajte s pokušajima kreatora showa Anthonyja Cipriana da postavi temelje za kasniji razvoj događaja, a ono što imate je prva epizoda koja nalikuje mladom Normanu Batesu (Freddie Highmore): daleko, ali s potencijalom da se razvije u nešto vrijedno - ili, radije spustite se s tračnica u cijelosti (naravno, već znamo kojim putem ide Norman …).
Međutim, Vera Farmiga kao Norma Louise "Majka" Bates prava je zvijezda Bates Motela (do sada). Prva scena tiho sugerira da je Normanov dobro dokumentirani Edipalov kompleks nešto što je ohrabrila njegova majka, jer njena početna neskladnost prema Highmoreu naleti na njegovog mrtvog oca ukazuje da je možda sina pretukla na udarac i sama ubila muža. Taj pisac Ciapriano i redatelj Tucker Gates odluče se otvoriti na televiziji koja glumi scenu iz filma "Njegova djevojka u petak" - gdje Ralph Bellamy razgovara o vlastitom dominirajućem matrijarhu Caryju Grantu - možda je malo previše na nosu, ali nudi satiričan kontrast na ono što slijedi.
Normini kasniji postupci u epizodi - uključujući i njezino opažanje da „Dječaci stalno uzimaju ime svoga oca“ - dodatno utvrđuju da se njezin nedostatak interesa za pridržavanje patrijarhalnog reda razvio u nešto zlonamjerno. Međutim, kao što je pokazano tijekom njezinih osobnih interakcija s Normanom, ona je složenija nego samo žrtva opće mizoginije - premda, ona ima opravdanje da se pretvori u nasilje, nakon što je podrazumijevala (?) Zlostavljanje od strane supruga i da ga je napao Keith Summers (W. Earl Brown).
A da i ne spominjemo, šansa da bi ona - i sve ostale žene iz Normanovog života zbog toga - mogla završiti brutalnost zbog ruku sumnjivog šerifa Roycea Romera (Nester Carbonell) i zabludu (?) Bezazlenog zamjenika Zacha Shelbyja (Mike Vogel), na temelju preliminarnih dojmova o onome što je Norman otkrio ispod tepiha motela u kabini. Vrijeme službenika moglo bi biti potpuno neprijatno za Batesese, ali njihova briga naizgled nadilazi sve moguće nezakonite radnje koje bi Norma i njezin sin mogli raditi.
Govoreći o tome: Normanovo zanimanje za suprotni spol ne razvija se zdravo, između njega promatra novu pronađenu knjigu punu skica koje prikazuju da su žene fizički zlostavljane (Normanov ekvivalent "prljavim časopisima" u svojoj spavaćoj sobi) i njegova novootvorena stekao opsesiju s Bradleyjem Martinom (Nicola Peltz) - perspektivnim ljubavnim zanimanjem, čiji će oh-tako napredan način i plava boja kose vjerojatno natjerati mladog gospodina Batesa da zamisli kako je to njegova majka kad je bila mlađa (jezivo …), Morate osjetiti sve više sažaljenja prema Emmi DeCody (Olivia Cooke), kratko viđenoj srednjoškolki s cističnom fibrozom koja se odmah svidjela simpatičnom, a opet šarmantnom mladom Normanu (ostajući blaženo nesvjestan onoga u što se sama uključuje).
Ciapriano i Gates ostaju zauzeti premijerom (pod nazivom „Prvo sanjaš, onda umreš“), između uspostavljanja svih tih dinamika likova, sadnje sjemena za Twin Peaks-esque istraživanje mračne strane gradića Amerike i uklapanja u komade psihološke vizualne ikonografije i odavanja - od kojih neki iskaču odmah (vidi: Brownin leš u kadi / tušu), dok su drugi pažljivije integrirani u priču.
To iznosi čitav niz psiho-seksualnih materijala i Noir žanrovskih referenci u kratkom vremenu, ali ostaje da se vidi hoće li se takav pristup prenijeti (ili bolje rečeno) prenijeti u kasnije epizode. Naravno, Bates Motel ima prednost u odnosu na nešto poput American Horror Story (ako se koristi sličnim pristupom sudopera, to jest) - u konačnici, prvi ima zaključano odredište iz kojeg ne može mijenjati put.
Između privlačne ženske prisutnosti u Farmigi kao Norme i potencijala da Highmore procvjeta dok Norman silazi dalje u ludilo, putovanje kroz podmukli mali obalni grad (podmorje (gdje se korumpirani stanovnici susreću sa svojim mečevima u Batesesu)) moglo bi se pokazati vožnjom vrijedi uzeti.
Ono što ostaje za vidjeti je hoće li emisija patiti od činjenice da svi gledaju samo čekaju da eksplodira "bomba" (re: Norman) - budući da je jasno da izlagači imaju na umu puno veći dnevni red, osim popunjavanja praznine u smislu kako odnos Norme i Normana prestaje biti blago uznemirujući, ali neobično dirljiv (i postaje nešto daleko strašnije).
Prvu epizodu možete pogledati putem interneta, pogledajte OVDJE.
-
Zalutala zapažanja:
- Današnja postavka do sada nije stupila na snagu, osim kao sredstvo za karakterizaciju Normana kroz njegove glazbene odabire na iPhoneu ("Idi vani" od strane Kulta - prikladno za manijaka koji odlazi), nasuprot majci koja je slušala pucketajući rekord s Rolling Stoneom "Zvijer teret" (opet, odgovara izboru).
- Ništa poput bacanja tijela u vodu kako bi se ojačala veza između majke i sina, zar ne?
- Što je stranije: Norman citira Jane Eyre svojoj majci ili citira verziju te priče Joan Fontaine / Orson Welles?
- Ta tajanstvena žena koja se zaustavlja prije ulaska u automobil kako bi promatrala Normu - dok prelazi ulicu i otkriva sastanak grada oko obilaznice Autoceste 88 - Crvene haringe? Nagovještaj? Ili samo dodatak koji nije mogao a da ne pogleda u smjeru kamere?
------
Bates Motel nastavlja se sljedećeg ponedjeljka s „Lijepim gradom pobrali ste Normu“ @ 10 / 9c na A&E.
