Aquaman možda signalizira novo doba za DCEU, ali on i dalje održava neobično specifičan aspekt Justice League: iffy CGI hair. Atlantijski spektakl Jamesa Wana prvi je film koji je objavljen nakon razočaranja u uredu JLA-e, a svojim neonskim podvodnim krajolicima i schick-om 1980-ih uvelike označava novu eru za DC Extended Universe. Ali ta prošlost još uvijek uspoređuje, a jedna od njih nije nužno laskava.
Daleko najokrutniji aspekt Justice League-a bio je Supermanova gornja usna. Kao rezultat promjena u režiji Jossa Whedona, koje su dolazile istodobno s glavnom fotografijom za Mission: Nemoguće - ispadanje, Henry Cavill je pri povratku na ulogu imao definitivno brkove bez supermanova. I premda se govorilo o tome da će ga obrijati, Paramount je odbio, što je navelo Warner Bros., da je mora digitalno ukloniti. Rezultat je bio zastrašujući. Supermanova CGI usta nisu samo izgledala stvarno, postupak uklanjanja (uključujući zabijanje brkova na setu) naizgled je uzrokovao da se Cavill previdi i skrenuo pozornost na sve što se miješa u film. Problemi više izražavaju nego što su korijeni, ali s obzirom na to da se Justice League otvara na snimcima s mobitela s nesretnim Supermenom, to je nešto što je DC pozvano.
Povezano: DCEU-ove rupe za bušenje koje je stvorio Aquaman
Aquaman također ima CGI stvarnost, iako jedno obrnuto. Jedan od trajnih efekata u filmu je lebdeća kosa likova dok su pod vodom kako bi predstavljali alternativnu fiziku. Teoretski, to je logičan način da se film prizemlji u opipljivoj stvarnosti. U praksi je to pravi test uvjerljivosti.
U skoro svakom Aquamanovom prizoru, linija u kojoj se završava prava kosa glumca i započinje CGI kosa lika je previše očigledna; digitalni dio bubne u vodi dok je stvarna dlaka (očigledno snimljena na suhom zemljištu gdje vrijedi normalna gravitacija) statična. Postoji prekid koji je uvijek prisutan. Da bi se borio protiv toga, film često stavlja likove u krune ili druge naglavne haljine koje pokrivaju liniju kose, što znači da vezu ne treba animirati. To je isti osnovni prečac koji je korišten u crtanim filmovima Hanna-Barbera, gdje su Yogi Bear, Snagglepuss i glava i tijelo Freda Flintstona bili podijeljeni okovratnikom koji im je omogućio samostalnu animiranje. Aquamanov učinak znatno je složeniji, no mehanika i opći rezultati nisu nimalo različiti.
Ovo se može činiti kao manji aspekt Aquamana - jer sam po sebi jest - ali kad se događa u svakoj sceni i spojen je s drugim nevjerojatnim kreativnim izborima, poput odluke da se vodeni razgovori isporuče sa stupnjem statičnosti, cjeline suspenzija nevjere filma počinje propadati. Aquaman je slika teška za CGI, a cjelokupna kvaliteta jedna je od najboljih-ne-sjajnih gdje inventivnost dizajna nadoknađuje nedostatak fotorealizma. To je pametan potez, onaj koji se koristio kroz povijest VFX-a (efekti Star Warsa bili su srednji, ali obilni), ali treba postojati bar; jednom dlaka propada. Poput CGI usana u Justice League-u, ne radi se o učinku, već o tome što učinak znači. Koliko zapravo idete s filmom zapravo ovisi o tome koliko možete prihvatiti plutajuću kosu.
Teško je reći što bi se umjesto toga moglo učiniti. Aquaman je morao učiniti nešto s kosom svojih glumaca, iako je odluka da se pokret kose toliko razrađuje bila previše. Zbog svog podvodnog slijeda, božićno izdanje Mary Poppins Returns izbjegava bilo kakve sitnice o kosi i upravo glumci djeluju podvodno na zelenom ekranu (iako je to slijed induciran magijom, a ne poštuju zakone stvarnog svijeta). Osim što je potrošio puno više vremena i novca na kosu, Aquaman je mogao biti suzdržaniji i umanjio je animaciju. Kao i u većini filmova, može se tvrditi da je bio previše hrabar i ambiciozan.
